Estética documental con Varicam 3700 en 'El Discípulo'

El tema, como dice su propio director Emilio Ruiz Barrachina "es duro". Y es que El Discípulo (Jesús, la historia no revelada) refleja la vida de un Jesús desprovisto de toda divinidad, desde un angulo histórico-político desconocido hasta ahora. El guión, escrito por el director, se apoya en una línea de investigación defendida por estudiosos desde 1768. Y en la propuesta estética, en línea con el tono de la película, pesa el estilo documental.

El Discípulo se rodó con dos unidades de cámara, con las Varicam P2HD AJ-HPX3700 de EPC. El objetivo era doble porque las imágenes, además de para el largometraje de ficción que se ha estrenado en el Festival de Málaga y el 23 de abril en los cines, también servirán para un próximo documental, Jesús 2.0.

"Desde un principio quise hacer una película que tuviera un pie en el documental y otro en la ficción", dice Emilio R. Barrachina. Y esta fue una de las razones de rodar con Varicam 3700. Porque, explica el director, las cámaras le dan un aspecto muy documental a El Discípulo, aunque se cuente una historia de ficción.

"Parece una cámara de reportería, de corresponsal de guerra, que va en línea con el Jesús que queríamos retratar en esta película. Hay mucha diversidad de opiniones sobre esta estética bastante descarnada aplicada al cine tradicional. Hay gente a quien le ha gustado mucho y también grandes detractores. Toda novedad, más en el cine, más en nuestro país, genera discusiones", explica Emilio R. Barrachina.

En todo caso, dice estar muy satisfecho con el resultado. "Porque nunca se había hecho nada igual. Después, para gustos los colores. No es una película pensada para el gran público. Así que el tiempo la pondrá en su sitio", dice, y bromea... "que espero no sea en el rincón de un almacén".

Otra razón clave por la que eligieron rodar con las Varicam 3700 fue por la calidad de la grabación de la memoria sólida, explica Emilio R. Barrachina. "Y por la facilidad que nos daba para poder rodar en sitios bastante escarpados y complicados de llegar como lo eran algunas localizaciones". La película se rodó durante seis semanas desde el 21 de septiembre y hasta noviembre del año pasado en escenarios de Baza, Orce, Purullena y Freila, en Granada.

Entre las localizaciones de Baza, donde se ambienta Galilea -donde contaron con alrededor de 600 figurantes-, están los Baños Árabes, los poblados serranos de El Tesorero y San Nicolás el Moro, situados en el Parque Natural de la Sierra de Baza, y la Rambla del Espartal.

en la foto, Ruth Gabriel, que es María Magdalena. A Jesús lo interpreta el americano Joel West (CSI Miami, Héroes). También en el reparto Marisa Berenson y Juanjo Puigcorbé

homenaje al cine clásico
"Los encuadres son los mismos que se puedan conseguir con cualquier otra cámara, ya que las 3700 funcionan muy bien con las ópticas de cine", opina el director. Las ópticas elegidas fueron las Zeiss Ultraprime T1.9, y EPC también suministró zoom Angenieux 25-250mm HR, entre otro material de rodaje como travelling GF Lite dollie.

"Nosotros hemos optado más por encuadres de reportería que por encuadres cinematográficos, aunque nos hemos permitido hacer algunos homenajes al cine clásico. Hay planos copiados de películas de Buñuel, Pasolini o Cocteau", dice Emilio R. Barrachina, que es consciente de que puede haber quien no entienda estos planos o le parezcan raros.

También están muy satisfechos con la calidad de la imagen a la hora de kinescopar. "Una de las principales ventajas de la 3700 es la colorimetría. Se puede tocar mucho la imagen sin que sufra", dice Emilio R. Barrachina.

"Nosotros hemos optado por no añadir grano, sino dejar la película tal y como se rodó, tocando la colorimetría únicamente y llevándola más a las curvas de cine, pero sólo eso. Esto es una cuestión de costumbres. Igual que ahora la gente ve películas de los 50 y se extraña, en unos cuantos años la gente verá la alta definición como el standard más normal y los 35 mm de hoy le parecerán antiguos o extraños. Hoy por hoy, como decía antes, es cuestión de gustos y convencionalismos".



Tras la cámara, en la dirección de fotografía de El Discípulo está Enrique Laguna, acompañado del operador Arturo Hernández; Ismael Issa López, gaffer; Nadia McGowan, ayudante de cámara y Alfonso E. Martínez, auxiliar de cámara; también en el equipo, Carlos Fernández, jefe de eléctricos, con Manuel Rodrigo Ventura y Josu Ortiz. En la dirección artística, Luis Vallés "Koldo".

El Discípulo -o The Disciple porque la versión original es en inglés- es una producción de Ircania Producciones, que cuenta con la participación de Canal Sur. En la producción ejecutiva, Emilio Ruiz Barrachina y Patricia Sobrino, y de la dirección de producción se hizo cargo Félix Rodríguez.

documental Jesús 2.0
El DVD del largometraje El Discípulo está previsto que se lance en unas semanas, y en octubre llegará Jesús 2.0. "El documental es una mezcla de imágenes con las Varicam 3700 y también hay otros materiales de archivo que van en otros formatos", explica el director. El hilo narrativo de Jesús 2.0 comenzará justo en el punto en que termina la película. "La idea es una continuación de El Discípulo, aunque con una propuesta de montaje y presentación más clásica".

La nueva VariCam P2HD AJ-HPX3700 disponible en EPC

Haciendo un poco de memoria, hace algo más de cuatro años EPC adquiría dos unidades de la AJ-HDCFE27 -la primera VariCam lanzada por Panasonic- con las que Carlos Saura rodó Iberia, y que le supuso a José Luis López-Linares ganar el primer goya a la mejor fotografía de una película rodada en HD. Dicho esto, que merecía la pena recordar porque hoy nos parece normal pero entonces fue un momento histórico, la noticia es que ahora, EPC ha incorporado a su equipamiento de alquiler dos nuevas VariCam. Dos camcorders AJ-HPX3700, el modelo con máxima calidad de imagen dentro de la renovada familia Panasonic VariCam P2HD de grabación sin cinta, que además de heredar la colorimetría particular y prestaciones de la VariCam original -un estándar en su momento- incluye mejoras relevantes especialmente dirigidas a producciones de cine, series de televisión y publicidad, y que aporta la tecnología P2 HD para el flujo de trabajo con ficheros.

look cine con sensor 1920x1080 y nuevo códec AVC-intra 100

“Hemos optado por el camcorder HPX3700, el modelo superior de la nueva gama P2HD VariCam de Panasonic, porque creemos que abre nuevas posibilidades en el trabajo creativo de los directores de fotografía y operadores de cámara, que pueden abordar proyectos con calidad cinematográfica gracias al sensor de 1920x1080 y a la grabación a 10 bits logarítmicos que se traduce en una profundidad de color similar al negativo”, dice Óscar Pérez Medina, director general de EPC.

Y es que con sus 3 CCD de 2/3 de pulgada y 2.2 megapíxeles captura imágenes Full HD de 1920x1080. El camcorder Varicam HPX3700 ofrece grabación intracuadro con el nuevo códec AVC-Intra, muestreo 4:2:2 de 10 bits, y puede trabajar con AVC-Intra 100 para máxima calidad, AVC-Intra 50 y DVCPro HD. Además, tiene una salida RGB 4:4:4 a través de dual link, en modo Cineon 10bits LOG.

Cinco tarjetas y más de tres horas de autonomía
Graba en tarjetas de memoria sólida PCMCIA con tecnología P2 HD en formatos 1080/50i, 1080/25p y 1080/24p. Tiene cinco ranuras para acoplarle las tarjetas de 32GB, lo que se traduce en una autonomía en rodaje de hasta 200 minutos en AVC-Intra 100 a 1080/24p, 320 minutos en AVC-Intra 50, y hasta 160 minutos en DVCPRO HD.

Compensación de la aberración cromática y FilmREC
La frecuencia de fotograma variable del camcorder AJ-HPX3700 varía de 1 fps a 30 fps y permite overcranking y undercranking sencillo. Ofrece además funciones para mejorar la calidad de la imagen como la compensación de la aberración cromática (CAC) en tiempo real, procesado A/D de 14 bits, y proporciona una alta sensibilidad de F10 a 2000 lux. Además de heredar el look cinematográfico de la Varicam original, su gran rango dinámico y colorimetría, cuenta con una función multi-gamma entre las que se incluye la curva de gamma FilmREC con mejoras que aportan mayor latitud. Otra función es el Dynamic Range Stretch que resulta muy útil para rodaje en exteriores o cuando se dan escenas con alto contraste.

Para más info: contactar con Juan Carlos Acedo (juancarlos@epc.es), especialista de la división HD y vídeo en EPC o llamarle al T. 915120806.

Videoclip de Pereza a cámara lenta con Varicam

El videoclip del grupo Pereza para su segundo single Estrella Polar del álbum Aproximaciones se ha grabado en alta definición con la Varicam de Panasonic. Y en él vemos con efectos de cámara lenta cómo se enfrentan en combate y con katanas los componentes del dúo madrileño, Rubén y Leiva, cual samurais de hoy en día.

El rodaje de Estrella Polar fue este invierno en una nave abandonada de Madrid. "Pasamos un frío horrible porque al ser tan grande, tan antigua... pero bueno, nos dimos calor humano y mucho apoyo!", cuenta Belén López, jefa de producción del videoclip. También nos dice que en esta nave se han rodado escenas de muchas películas como ISI/DISI o Noviembre.

Junto con la Varicam, que suministró EPC, se eligieron las ópticas Digiprime. Nos explica Juan Carlos Acedo, técnico del área HD y vídeo de la empresa de alquiler audiovisual, que la Varicam es muy apropiada para este tipo de vídeos donde se buscan mucho los ralentizados. "Con Varicam se puede grabar a 60 frames por segundo y luego se consigue, al pasarlo a 25, un ralentizado que queda muy bien. Y aunque quizá si lo vemos en Youtube no se aprecia tanto el detalle, de colorimetría también ha quedado muy bien", dice Acedo.

Efectivamente, comenta Belén López, que eligieron la Varicam por "la función que posee y que la caracteriza tanto, se pueden conseguir efectos de cine grabando en HD y graba con efectos de cámara lenta…". La Varicam se usó de diferentes maneras. "Teníamos cámara en mano, steadycam, una dolly, un travelling, fija en trípodes, así pudimos hacer variedad de planos y de juegos visuales. La combinación de la luz con el efecto ralentizado de la Varicam dio como resultado la textura que puede apreciarse en el videoclip. Hay planos muy bonitos, muy bien iluminados, todo gracias al trabajo del equipo de Iluminación FM, guiados por el jefe de luces, Pedro Sánchez, que fue verdaderamente una maravilla", dice Belén, que tiene muchas anécdotas.

difícil y divertido
"Hubo que rellenar casi 200m cuadrados de hojas secas, lo que nos dificultó bastante el movimiento del equipo con la cámara, hubo tropezones y caídas, sin gravedad ninguna pero muy graciosas".

El rodaje fue difícil y arriesgado. El realizador Cristian Pozo decidió trabajar con espadas de verdad, de las que pueden herir, con una coreografía complicada para la que se necesitó la ayuda de especialistas en las escenas de saltos y piruetas.

"Con los especialistas llegaba un momento en que no se sabía si eran ellos o Leiva y Rubén porque verdaderamente eran exactos a ellos, y eso provocó alguna que otra confusión divertida. El trabajo que hicieron fue fantástico, guiados por Jordi Casares, que es uno de los mejores en este campo", nos cuenta Belén López.

"Y con los efectos especiales terminamos todos hasta las cejas de nieve, bueno, de espuma, porque llegaban a todos los rincones y tuvimos que parar más de una vez para sacudir a los Pereza y limpiar la cámara porque no se veía nada. Y menos mal que teníamos los bidones de fuego que a más de uno nos sirvió de candela para calentarnos las manos! Porque el frío, de verdad, insoportable…"

estética Kill Bill
La visión del realizador Cristian Pozo es que no siempre en los videoclips el artista tiene que cantar y estar mirando a cámara, que existe mucho margen de creatividad, y hay que innovar porque es un campo que no está aprovechado. Y ha buscado esa innovación envolviendo Estrella Polar en un juego visual diferente.

En los vídeos de Aproximaciones, un álbum que se aproxima a modo de homenaje a grandes músicas y músicos como Los Beatles, T. Rex, los Rolling Stones, Primal Scream..., la idea es también hacer aproximaciones a diferentes géneros cinematográficos. Primero fue la lucha en un cuadrilátero -en el primer single del álbum- y ahora, Estrella polar se aproxima a los samurais, a la estética Kill Bill de Tarantino, en un enfrentamiento con katanas. Cristian Pozo ha buscado coger la esencia de los combates con esos tiempos lentos, esas miradas, y apoyándose en el ritmo de la canción.

El rodaje se hizo en un tiempo récord de un día, el 27 de diciembre pasado, con el fin de año pisándoles los talones. Tras el trabajo, el realizador comentaba que para rodar algo así, en el cine se hubiesen necesitado cuatro días.

Entre el equipo técnico que apoyaba a Cristian Pozo estaban Nacho García Santamaría, asistente de dirección, Sergio Delgado en la dirección de fotografía -que también operó la Varicam-, Pedro Sánchez como jefe de luces, y en efectos especiales, Morefec. Jordi Casares a la cabeza del equipo de especialistas, además de Belén López, jefa de producción.

El videoclip de Estrella Polar en Youtube

'Iberia' rodada con Varicam en HD gana goya a la mejor fotografía

José Luis López-Linares se lleva el Goya a la mejor fotografía por su trabajo en Iberia, una película que el realizador Carlos Saura decidió filmar íntegramente en alta definición con la Varicam de Panasonic. Un Goya que marca un hito en la historia de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas porque premia por primera vez un largometraje en soporte HD.

“Esta candidatura por Iberia me ha hecho especial ilusión ya que es la primera vez que se ha nominado a mejor fotografía a una película rodada en HD, y no en soporte químico", comenta el director de fotografía, que también hace mención a la Varicam de Panasonic. "Yo confío en que ese sistema de vídeo es una puerta al futuro y, de alguna forma, el Goya es también un reconocimiento a este tipo de soporte, por lo que me siento muy satisfecho.”

decisión con premio
Aunque las secuencias de baile del anterior proyecto de Saura, Salomé, se rodaron en alta definición, con Iberia es la primera vez que realizaron todo el proyecto en este soporte. “El rodaje en HD es muy rápido y cómodo y ofrece algunas posibilidades que el 35mm no te da,” comenta López-Linares.

Antes de empezar el rodaje se hicieron varias pruebas con otras cámaras HD existentes en el mercado. Lo que hizo decidirse al director de fotografía por la Varicam, según explica, fue su rendimiento y la profundidad del color. "Iberia está rodada íntegramente en un plató con luz artificial, y a veces los focos entraban dentro de campo, pero la cámara aguantaba muy bien las luces fuertes sin descomponer la imagen.”

El equipo que utilizó López-Linares en rodaje, dos Varicam AJ-HDC27FE con accesorios, fue suministrado por EPC que acababa de adquirir las cámaras para su catálogo de alquiler.

Fotograma con los artistas de Iberia en plena actuación. Basada en la obra del compositor español Isaac Albéniz, la película cuenta con artistas como Sara Baras, Enrique Morente y Antonio Canales

Otra de las ventajas de trabajar en HD es que la cámara permite revisar las secuencias al tiempo que se rueda, lo que supone un ahorro económico y evita un elevado desgaste de los artistas, que no tienen que repetir, toma tras toma, las actuaciones.

José Luis López-Linares ha conseguido su primer Goya en la que es su quinta nominación a mejor fotografía. A lo largo de su carrera ha optado a premio con Madregilda [1994], La celestina [1997], Calle 54 [2001], El embrujo de Shanghai [2003], y este año con Iberia.

La Varicam de Panasonic llega a EPC

EPC amplía su oferta en equipos audiovisuales con la Varicam AJ-HDC27FE de la gama DVCPRO HD de Panasonic. La Varicam es la primera cámara de vídeo de alta definición con capacidad para grabar a diferentes velocidades de cuadro (entre 4 y 60 cuadros por segundo en incrementos de uno), una prestación propia de las cámaras de cine.

La velocidad de cuadro variable de la Varicam en combinación con las velocidades del obturador electrónico permite crear efectos de cámara lenta y cámara rápida, con el mismo movimiento borroso que puede apreciarse en vídeos musicales, ciencia-ficción o secuencias que simulan un sueño. Todo esto se une a las ventajas de la grabación en vídeo, como es el visionado en campo sin esperar al revelado. Y la economía de la cinta magnética permite realizar múltiples tomas sin detener el rodaje hasta que la actuación es exactamente como el director pretende.

Saura rueda 'Iberia' en alta definición
El nuevo equipamiento adquirido por EPC no ha tardado en ser reclamado para cine, en el rodaje de Iberia, la última película de Carlos Saura; y para televisión, en la grabación de la serie de Plural para TVE, Al filo de la ley.

Para el rodaje de la película Iberia de Carlos Saura, que finalizó el 14 de enero, se eligieron dos cámaras Panasonic Varicam AJ-HDC27FE con la óptica Zeiss Digi Prime 5-7-10-14-20 y 40mm, y un zoom Cooke S-4 8-46. Se utilizó el frame converter, el HD Gamma Corrector de Panasonic, y un monitor Sony 20" HD. La fotografía de Iberia es de José Luis López-Linares, y con producción de Morena Films.

También, con dos cámaras Panasonic Varicam AJ-HDC27FE y dos zooms Cooke S-4 8-46 mm comenzó el pasado 7 de enero la grabación de la serie de Plural Entertainment para TVE, Al Filo de la Ley, dirigida por Javier Olivera y Jose Mª Caro. Se utiliza el frame converter, el HD Gamma Corrector de Panasonic y monitor Sony 14” HD.

La fotografía de Al filo de la Ley corre a cargo de German Lammers y el reparto cuenta con Leonardo Sbaraglia, Natalia Verbeke, Fanny Gautier, Emilio Gutiérrez Caba.

7,2 kg de Camcorder HD
La cámara AJ-HDC27FE de Panasonic ofrece grabación digital en DVCPRO (100 Mbps) y formato 720 progresivo. Tiene un tamaño de 132 (An) x 204 (A) x 313 (P) mm, y pesa 7,2 Kg. Entre sus características: 3 CCD tipo IT de 2/3", 1 millón de píxels, exploración 1280x720p; velocidad de cuadro variable (VFR), desde 4 a 60 cuadros/seg.; VFR permite efectos cinematográficos de cámara lenta / rápida; función CineGamma para lograr tonalidades típicas de cine; Alta sensibilidad de 2000 lux a F12.0