La Phantom Flex de alta velocidad disponible en EPC

La casa de alquiler Equipos Profesionales Cinematográficos EPC ha adquirido la Phantom Flex de alta velocidad, una cámara con tecnología Vision Research que mejora en prestaciones a la Phantom HD Gold. Como su nombre indica, la Phantom Flex aporta total flexibilidad en captación de imagen, desde HD a 2k, con velocidad desde 5 fps hasta 10750 fps, dos modos de trabajo y diferentes workflow.

hasta 2570 fps en full HD
La Phantom Flex tiene dos modos de disparo. En modo estándar alcanza las 2570 imágenes por segundo en full HD (1920x1080) y es capaz de capturar 1.455 imágenes por segundo (fps) con una resolución de 2560x1600. También incorpora el modo HQ con una gran calidad de imagen en cuanto a estabilidad de los negros, bajo nivel de ruido, altos rangos dinámicos y múltiples disparos. En modo HQ se capturan hasta 2640 fps en resolución 1280x720, hasta 1275 fps para 1920x1080 y hasta 725 fps para 2560x1600.

cinematografía digital
La nueva Phantom Flex está muy enfocada al mundo del cine y la publicidad, incluido el 3D. Tiene Sensor CMOS de 2560x1600 pixels y 12 bit de profundidad de color, y sensibilidad de 1200 ISO (ISO-12232 SAT). La cámara cuenta con shutter interno que permite realizar la calibración de negros del sensor sin necesidad de tapar físicamente la lente.

Tiene montura PL para poder utilizar lentes de 35mm y de 16mm, además de ópticas F-NIKON, 2/3” y Canon EOS, estas últimas con control de enfoque y apertura de diafragma desde el software. Sus dimensiones de 29.2 x 14 x 12.7 cm y peso de 5,33 kg (sin lentes ni disco Cinemag) hacen que sea una cámara fácil de manejar.

La Phantom Flex soporta diferentes flujos de trabajo, bien en RAW bien en vídeo o la combinación de ambos si se busca máximo control y flexibilidad. Graba directamente a disco de memoria sólida Cinemag (128GB, 256GB o 512GB) a más de 800 Mpx/segundo, y cuenta con dos salidas 4:2:2 HD-SDI, configurables como dual link 4:4:4. Además, con la conexión Gigabit Ethernet (1000BASE-T) se puede traspasar con agilidad todo el material a un servidor.

más especificaciones técnicas...
- Sincronización precisa con otras cámaras o dispositivos (esencial para trabajar en 3D)
- Tiempo de exposición mínimo de 1 microsegundo (modo standard)
- Memoria DRAM interna alta velocidad de 8GB, 16 GB o 32 GB
- Grabación continua
- Dirección IP secundaria
- Trigger programable
- Posibilidad de trabajo con la Remote Control Unit (con o sin cables)
- Posibilidad de sincronización interna, externa, IRIG-B time code o IRIG-B with phase shift
- Software para captura y ajuste de los parámetros de cámara, y visualización y edición
- Alimentación 24 V CC con adaptador para 220 CA y baterías
- Temperatura de trabajo: 0°C - 40°C
- Humedad: 80%

Info para alquiler
Para más información sobre la Phantom Flex, contactar con Eduardo Pérez Medina (eduardo@epc.es) en EPC, o llamando al teléfono +34 915120806.

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ROOM IN LAS VEGAS
El operador de cámara y DoP Tom Guilmette ha subido hace pocas semanas a su blog un clip que está circulando por internet sobre su experiencia con la Phantom Flex. Durante el fin de semana en el que se celebró la World Championship de Ping Pong en Las Vegas tuvo en sus manos la nueva cámara. Su trabajo consistía en capturar las veloces imágenes de las pelotas de ping pong de forma pionera, grabando a 2564 frames por segundo con la Phantom Flex. Cuenta entre otras cosas que logró capturar a 10.000 fps a 480p con la cámara, una velocidad a la que se podría hasta parar una bala. El caso es que Tom Guilmette, ya en su habitación del hotel, no pudo resistirse -algo comprensible- a jugar con la Phantom Flex entre las 2 y las 6 de la madrugada. Y éste es el resultado...

EPC amplía su división de grúas con dos dollies Fisher 11

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EPC cuenta con dos nuevas dollies Fisher 11. Se trata de una máquina compacta, silenciosa y ligera -con la garantía de calidad del fabricante JL Fisher- que responde a la perfección en producciones de cine, televisión y publicidad. Las Fisher 11 de EPC no se han hecho desear y ya han pasado por el rodaje de la película Las olas y de la nueva serie de televisión Ángel o demonio.

Los tres modos de dirección de la dolly Fisher 11 permiten elegir entre el estado "crab" para hacer trabajar las cuatro ruedas en paralelo, "round" cuando las cuatro ruedas tienen dirección y "rear" cuando las ruedas traseras de la dolly tienen dirección. Se puede montar sobre rieles de tubo cuadrado o redondos con las mismas ruedas. Trabaja en radio de círculo mínimo, además de operar con gran precisión. Y cuenta con un sencillo freno de palanca para cuatro ruedas.

Tiene un único control central para subir o bajar el brazo con seguro de movimiento. Y el brazo, que soporta hasta 90,72 kg, permite siete movimientos de alzada por carga.

Otros detalles son su compartimento para batería de cámara, clips en el brazo para cables de conexión de cámara, postes de empuje removibles con ganchos multiusos -que también sirven para levantar la dolly-, seis puntos para posicionamiento de sillas o que se puede plegar para que ocupe el mínimo espacio para transporte.

las Fisher 11 en acción

Las dollies Fisher 11 de EPC han pasado ya por el rodaje de Las Olas, ópera prima de Alberto Morais, con fotografía de Joan Benet, y una producción de Olivo Films con César Martínez, Marta Figueras y el propio Morais en la producción ejecutiva, y Xavier Guallar como director de producción. Se rodó entre noviembre y diciembre 2010 en localizaciones de Valencia, Zaragoza, Pla d'Urgell (Lleida), Barcelona, Portbou y Argelès-sur-Mer (Francia).

También en el rodaje de la serie de televisión Ángel o demonio, de Plural Entertainment, se ha utilizado durante dos semanas la Fisher 11. Tras la producción ejecutiva, D.C. Torallas y Joaquín Górriz, con Luis Gutiérrez como director de producción. En la dirección de fotografía, Miguel Ángel Mora y J.L. Moreno "Moti". La nueva serie de género fantástico, que ha contado con el equipo de guionistas de Hay alguien ahí, se estrena este martes 1 de febrero en Telecinco.

alquilar una dolly
Las dos nuevas Fisher 11 se han unido a la flota de dollies de EPC junto a la Hybrid, la GF Quad, la Panther Evolution, la Skater Mini... Si quieres informarte sobre la Fisher 11 o cualquier otra de las máquinas, contacta con Eduardo Pérez Medina, responsable de la división de grúas de EPC. Teléfono EPC: 915120806. email: eduardo@epc.es

EPC alquila la Canon 7D "tuneada" con montura PL por Denz

Los responsables de EPC se han traído de su visita a la casa Denz, en Munich, la nueva cámara 7D evo PL54. El fabricante alemán ha "tuneado" la Canon EOS 7D de forma que incorpora una montura PL54 para combinar con objetivos 35mm, y lograr una profundidad de campo más propia de cine. La nueva cámara HDSLR tiene sensor de tamaño S35 (3 perf), con 18 megapixels efectivos, y graba hasta 30 minutos Full HD a 24, 25 y 30 fps en 1080p, o 50 y 60 fps en 720p.

"Las cámaras del mercado DSLR están siendo toda una revolución especialmente en publicidad, videoclips, cortos y reportajes, y también como cámara complementaria“, dice Óscar Pérez, director general de EPC. “Siguiendo nuestra filosofía, hay una cámara para cada proyecto y la labor de EPC es ofrecer material de calidad para llevarlo a cabo. Hemos adquirido la 7D evo PL54 porque es una solución profesional que graba Full HD con montura PL para ópticas de cine, y que suma la tecnología Canon con el saber hacer de Denz en accesorios de cine”.

desarrollo robusto 7D evo PL54
Mientras las modificaciones realizadas por Denz no afectan a la electrónica de la Canon EOS 7D, el bloque del sensor original de la cámara réflex digital se ha sustituido por una pieza, fabricada en exclusiva, que se compone de un nuevo bloque del sensor, la montura PL54 y un soporte que los une.

Buscando evitar errores de “back focus“, que puede causar la temperatura, el bloque del sensor está fabricado en acero especial con un coeficiente de expansión muy bajo, como el que se utiliza en tecnología aeroespacial. Y el soporte que une la montura PL54 con el bloque del sensor es de aluminio pesado (Konstruktal), aleación de alta resistencia que se usa en construcción aeronáutica. En la parte inferior de este soporte hay una rosca de 3/8’’ para montar la cámara en una cabeza.

Para arrancar mediante control remoto la 7D evo PL54, Denz ha creado una entrada Fisher de 3 pines que permite usar CMOTION o Arri, entre otros accesorios. Y sigue siendo posible activar el Start/Stop por control remoto IR (señales de infrarrojo). También continúa el obturador original de la Canon 7D por lo que se pueden seguir haciendo fotografías en modo de exposición manual con la opción Live view para enfocar.

7D evo PL54 de un vistazo
. Compatible con todos los objetivos con montura PL54
. Sensor HD y montura PL fabricados en material con un nivel muy bajo de expansión, utilizado para tecnología espacial
. Tamaño del sensor S35 (3 perf) - 18 Megapixels (efectivos)
. Grabación a 24, 25 y 30 fps progresivo (1920 x 1080 pixels), y 50 y 60 fps progresivo (1280 x 720 pixels)

y con accesorios
Además de una amplia gama de objetivos 35mm para combinar con la montura PL54, EPC dispone de toda clase de accesorios como parasoles, mando de foco, monitores LCD, visor o kit cámara a mano (estativo) que complementan la Canon/Denz 7D evo PL54 para que la experiencia del operador sea lo más cinematográfica posible.

más info para alquilar: contacta con Juan Carlos Acedo, responsable de la división HD y vídeo de EPC, vía email (juancarlos@epc.es) o llamando al +34 915120806.

Montando la 7D evo PL54
clip de vídeo del director de fotografía Sebastian Wiegärtner, experto en mundo DSLR

Hablando de cámaras con Eduardo Pérez Medina de EPC

EPC ha dado una charla sobre cámaras de cine y formatos en el IES Puertabonita y dentro de las actividades de la 12 Semana del Cortometraje de la Comunidad de Madrid este martes 9 de marzo. Eduardo Pérez Medina fue el responsable de hacer un repaso por la situación actual del mercado desde la experiencia del sector alquiler y pasando por cámaras que ruedan en Super 16mm y 35mm hasta las digitales como la Red One, la Phantom HD de alta velocidad y la F35 de Sony y Arri D21, cámara esta última que los asistentes pudieron ver en vivo y de cerca.

soporte cinematográfico
Eduardo Pérez animó a los más jóvenes a rodar en Super 16mm. "Son cámaras que siguen dando muy buen resultado para tv movies. Y esto queda mucho más patente en EEUU, donde se utiliza mucho, y en Italia o en Alemania". Películas recientemente estrenadas y que se han rodado en con cámaras S16 son Yo también o El cónsul de Sodoma, de las que sus directores de fotografía, Alfonso Postigo y José David Montero, respectivamente, nos contaban en este blog por qué rodaron en Super16, entre muchas otras cosas.

los asistentes pudieron ver la Arri D21 que montó EPC en el IES Puertabonita (ampliar para ver detalle cámara)

La Arriflex 16 SR3, contaba Eduardo Pérez, es una cámara pequeña con obturador variable, con un fotómetro incorporado en el visor que, además de para tv movies y miniseries, funciona muy bien en rodajes documentales porque pesa 7 kilos y aporta agilidad. Similar es la Aaton XTR Prod, de la que decía que es un poco más silenciosa y pesa 6 kilos. "Al filo de lo imposible se pasó de la SRII a la Aaton en su día porque les daba mayor versatilidad y, a la hora de cambiar chasis, era más rápida". Dentro de la publicidad, contábamos en El Sensor el pasado verano detalles del spot de Estrella Damm que tanto éxito tuvo y que se rodó con SR3.

También mencionó Eduardo Pérez la Aaton A-Minima, que pesa sólo dos kilos. "Es muy pequeña y tiene sus peculiaridades. Por ejemplo, no hace falta mirar por el visor porque no se vela la película. Tiene un sistema para poder rodar por recovecos de difícil acceso y también se ha utilizado montada en el casco de un paracaidista. Va muy bien cuando quieres máxima calidad con poco peso". Hoy esto también se puede hacer con cámaras digitales, añadía, pero no hay que olvidar que estas alternativas están ahí.

Pasando al mundo 35mm, la Arri 235 se utiliza bastante. "Para escenas con mucha acción donde tienes que estar muy cerca de los actores, la 235 resulta muy manejable", contaba Eduardo Pérez. Luego están la Arricam ST de estudio y la Arricam LT, más ligera. "La LT tiene una configuración ideal para cámara al hombro, en steady o con grúas, situaciones en las que se busca el menor peso. La utilizó por ejemplo Isabel Coixet en La vida secreta de las palabras porque rodaban en una plataforma petrolífera y no tenían mucho espacio pero necesitaban una cámara con sonido directo. También está muy bien para publicidad y exteriores porque tiene las mismas características que la ST pero es más pequeña". Entre las cámaras de velocidad variable, la Arri 435 es la más utilizada. "Son cámaras bastante modulares, para rodar en coche, steadicam, grúa...".

cinematografía digital
Entrando en el ámbito digital, Eduardo Pérez mencionó la Red One, que es una de las cámaras que más ha dado que hablar, y con la que recientemente se ha rodado Hierro, de Gabe Ibáñez. No se olvidó de la Phantom HD de alta velocidad, que graba a 1000 fps. "Hay muy pocas Phantom con montura PL en Europa, unas cuatro -entre ellas la que alquila EPC-, y se está usando mucho para publicidad", comentaba. Como anécdota, contó que en EPC también se la piden para Fórmula Uno. "Para grabar los entrenamientos, porque verdaderamente detiene el tiempo y se pueden ver todos los detalles y fallos". Hablando de Fórmula 1, Pol Turrents nos contaba su experiencia hace meses con la Phanton HD.

Eduardo Pérez Medina estuvo charlando con los asistentes tras la conferencia alrededor de la Arri D21

Para terminar, Eduardo Pérez explicó que la Arri D21 y la Sony F35 son las top de la cinematografía digital y siguen el mismo esquema de trabajo que el rodaje en cine. Se están demandando mucho para publicidad y están empezando a tener su presencia en cine. El último corto que se ha rodado con la D21 de EPC es El grifo, con fotografía de Juan Carlos Gómez. Y con la F35 de EPC, el trabajo más reciente es el largometraje de Álex de la Iglesia, Balada triste de trompeta, con Kiko de la Rica en la fotografía.

el presupuesto
No se olvidó de dar ejemplos de presupuestos de rodaje para un cortometraje, tema que siempre interesa a los profesionales y futuros cineastas. Dejó claro que no es más caro o más barato rodar con digital o en cine, sino que depende de qué tipo de trabajo se vaya a hacer, y por eso hay que valorarlo para que la producción no sobrepase presupuesto.

"Ahora hay muchas soluciones pero hay que saber bien para qué es cada cosa. Por ejemplo, la Red One te da muy bien para tvmovies, publicidad... pero para hincharlo a 35mm ya tienes que trabajártelo mucho en postproducción y esto son más horas. No hay que cometer el error de fijar el presupuesto sólo para el rodaje y que luego se te vaya de las manos en postproducción. Hay que rodar con las ideas muy claras", apuntaba Eduardo Pérez Medina.

no es lo mismo
También comentó que es cierto, como dicen, que con las cámaras digitales más pequeñas se democratiza el mercado y ya todo el mundo puede rodar. "Pero también todo el mundo tiene lápices y pintura y no todos pintamos como Van Gogh", añadía.

Y es que no hay que olvidar que detrás de las producciones de calidad hay profesionales que conocen bien su oficio, el director de fotografía, foquistas, auxiliares de cámara, maquinistas... que están ahí con sus funciones clave dentro de todo el engranaje. Luego está quien se lo monta con una camarita, muchas ganas y creatividad. Todo está bien y todo puede convivir. Pero hay que entender que antes de decir "es que es muy caro" alquilar éste o aquel equipo, te tienes que preguntar qué te aporta la casa de alquiler: si te dan lo último en equipamiento, si los equipos responden con calidad porque están bien cuidados, y qué tipo de servicio ofrecen si tienes una incidencia durante el rodaje. "En EPC estamos disponibles las 24 horas. A nosotros nos llaman en domingo y respondemos", concluía Eduardo Pérez Medina.

EPC incorpora a su división de cámaras HD la Arriflex D-21

EPC ya tiene disponible en alquiler la cámara de cinematografía digital Arriflex D-21, la primera que se compra en España. Es una cámara puntera para producciones de cine y televisión de calidad, que viene avalada por el saber hacer de un fabricante como Arri con mucha historia en la industria del cine en 35mm y 16mm. Precisamente, la Arri D-21 se caracteriza porque lleva visor óptico y obturador mecánico heredados de las cámaras de cine Arri, además de tener montura PL para ópticas 35mm. Registra la máxima calidad de imagen 4:4:4 RGB en cinta en formato HDCAM SR con el magnetoscopio portátil SRW-1, y puede grabar en velocidad de cuadro variable de 1 a 60 fps. Además, incorpora su propia curva de gamma, la LogC, con la que la cámara puede captar la máxima información tanto en las bajas como en las medias y altas luces.

un largo y un corto
Ya recién llegada, la Arri D-21 no se ha hecho desear y ha estado de rodaje este otoño en localizaciones de Madrid. Primero en el rodaje de la ópera prima de Eduardo Chapero-Jackson, Verbo, una producción de Apaches y Telecinco Cinema, donde la Arri D-21 ha estado en manos del director de fotografía Juan Carlos Gómez (con quien hablábamos hace poco sobre su trabajo en Gordos). Y en la última semana de noviembre, el director de fotografía David Azcano (biznaga de plata por la fotografía de Concursante) ha rodado con la Arri digital el cortometraje Panchito.

Fuera de nuestras fronteras, la Arriflex D-21 está teniendo una gran aceptación para series de televisión. La ochentera V Los Visitantes, aquella serie de lagartos extraterrestres con apariencia humana -donde la actriz Jane Badler, en el papel de Diana, hizo historia cuando se 'zampa' al ratón- regresa a la pequeña pantalla renovada. El remake V Invasión extraterrestre se ha rodado para la cadena norteamericana ABC con la Arri D-21 y esta vez con la posibilidad de incorporar numerosos efectos visuales sobre chroma verde. También se están rodando series para la NBC (Community), Fox (Lie to me), Showtime (Nurse Jackie), HBO (Bored to death) o CW (Supernatural) con la Arri digital.

DETALLES Arri D-21

sensor CMOS Super 35mm y visor óptico
La D21 sigue una filosofía muy de cine. Es similar al cuerpo de una Arri 435, con la misma terminación de una cámara de cine sólo que, en vez de ponerle un chásis arriba para cargar película, lleva dos cables (dual link) que van al magnetoscopio portátil SRW-1 que graba en cinta HDCAM SR en 4:4:4 RGB.

La Arri D-21 está equipada con el mismo visor óptico que las Arri y con obturador mecánico, que va rotando, y te da una sensación lo más parecida a estar rodando con cámara de cine. Además, el visor óptico supone menor fatiga ocular y poder visionar un área de imagen más amplia con margen de seguridad.

El sensor CMOS de la Arri D-21 es tamaño Super35, con lo que se consigue la misma versatilidad y control de la profundidad de campo que con el negativo.

montura PL y accesorios de cine
Y como el objetivo de Arri es que directores de fotografía y operadores puedan puedan 'filmar' de la misma manera que si lo hicieran con una de sus cámaras de 35mm, la Arriflex D-21 se puede combinar, gracias a la montura PL, con todo tipo de ópticas de cine. Desde lentes angulares, teleobjetivos o zooms, ya sean Cooke, Zeiss, Arrimacros... Además, la Arri D-21 es compatible con accesorios de cine, especialmente Arri, y con los mandos de foco.

velocidad de cuadro variable de 1 a 60 fps
La Arri digital permite grabación con velocidad de cuadro variable ('over-cranking' y 'under-cranking') de 1 a 60 frames por segundo para crear efectos especiales a cámara rápida o lenta. Y las imágenes se pueden visionar en el grabador SRW-1 inmediatamente después de rodar.

HD de gama alta en EPC
La Arri D-21 se une a las otras "pata negra de la HD" -así se las llama en el sector-, como son la Sony F35, también adquirida recientemente por EPC, la Red One, la Genesis de Panavision y, en alta velocidad, la Phantom con montura PL y la Panavised Phantom con montura Panavision. Todas ellas disponibles en alquiler en la división de HD y vídeo de EPC junto a las nuevas Varicam P2 HD 3700. Para que productoras y directores de fotografía puedan elegir entre lo mejor del mercado, según sus necesidades de producción y preferencias estéticas.

info para alquilar: Si estás interesado en la Arri D-21 o en cualquiera de las cámaras digitales EPC, contacta con Juan Carlos Acedo, responsable de la división HD y vídeo de EPC, por email (juancarlos@epc.es) o llamando al +34 915120806.

La Sony F35 disponible en alquiler en EPC

EPC ha adquirido recientemente la Sony F35, una de las cámaras más avanzadas para cinematografía digital y producciones de televisión y publicidad de gama alta. Registra la máxima calidad de imagen 4:4:4 RGB, de 1 a 50 fotogramas por segundo, en soporte cinta y formato HDCAM SR con magnetoscopio portátil SRW-1 incorporado, sin necesidad de cables entre la cámara y el grabador. Así, de un primer vistazo, la F35 cuenta con sensor CCD de Super 35mm y montura PL para ópticas de 35mm, lleva visor electrónico y es compatible con accesorios de cine. Y su curva de gamma, la S-LOG, hace que la cámara sea capaz de captar la máxima información tanto en bajas como en medias y altas luces.

un largo y un corto
La F35 de EPC no tardó en hacer su estreno en largo con una producción de Media Films, Herois (Heroes), película dirigida por Pau Freixas y con fotografía de Julián Elizalde, que se ha rodado en Barcelona. También el realizador Hatem Khraiche Ruiz-Zorrilla, nominado al Goya este año por Machu Picchu, acaba de rodar su nuevo corto en noviembre con la F35 de EPC. En Genio y Figura ha contado con José Martin en la fotografía, que combinó la cámara con las lentes Master Primes para lograr el look que buscaban. "La calidad de la F35 es increíble (4K reales)", comenta en su blog The Rosete Brothers.

MÁS DETALLES Sony F35

sensor CCD Super 35mm y montura PL
La F35 tiene sensor CCD de Super 35mm que ofrece resolución 1920 x 1080 y garantiza un gran rango dinámico con enorme riqueza de detalles tanto en las zonas oscuras como en las altas luces.

Utiliza montura PL para combinar con ópticas 35mm y conseguir esa profundidad de campo similar a una cámara de cine, desde lentes angulares, teleobjetivos o zooms, ya sean ópticas Cooke, Zeiss, Arrimacros... Todo. Además, la F35 es compatible con accesorios de cine y con los mandos de foco.

magnetoscopio HDCAM SR incorporado
Sony dice que para el diseño de la F35 se ha basado en años de conversaciones con los profesionales de la cinematografía. Ha buscado la ergonomía y la movilidad y por eso la F35 lleva adosado el SWR-1 HDCAM SR a modo de chasis, encima o tras el cuerpo de cámara, para aportar agilidad en rodaje y no tener que trabajar con cables entre la cámara y el magnetoscopio portátil. Registra con la máxima calidad en 4:4:4 RGB en soporte de cinta en HDCAM SR.

dibujo con dimensiones de la F35 con las dos posiciones en las que se adosa el SWR-1 (ampliar para ver detalle)

Y si se necesita llevar sólo el cuerpo de cámara de forma más ligera, se puede acoplar el grabador con cable dual-link. Además, el asa de la cámara es plana en la parte superior, lo que permite montarla en una Steadicam.

velocidad de cuadro variable de 1 a 50 fps
Cuando se utiliza con el grabador SRW-1 HDCAM SR, la F35 permite grabación con velocidad de cuadro variable ('over-cranking' y 'under-cranking') para crear efectos especiales a cámara rápida o lenta. Los ajustes de frecuencia de cuadro para esta función varían de 1 a 50 frames en incrementos de un solo cuadro en calidad 4:4:4 RGB. Y las imágenes se pueden visionar en el grabador SRW-1 inmediatamente después de rodar, sin ningún tipo de procesado externo.

curva de gamma S-LOG
La F35 también incorpora otras funciones creativas como la curva de gamma S-LOG, exclusiva de esta cámara, que hace uso de todo el amplio rango dinámico del CCD, similar al negativo de cine, y da gran flexibilidad de retoque en postproducción porque conserva toda la información, incluso con luces altas extremas, para reproducir fielmente la característica tonal de la imagen.

El operador también puede seleccionar entre cuatro tipos de curvas HyperGamma la más adecuada según la escena a captar y el look que busca. Las HyperGamma 1 y 3 mejoran la reproducción natural de los tonos en áreas de baja iluminación. Y las HyperGamma 2 y 4 son adecuadas para escenas muy contrastadas.

saturación de baja luz
Con las cámaras de vídeo tradicionales, las áreas de baja luz pueden sufrir una reducción de la saturación. Esto puede dar lugar a que los colores en dichas áreas aparezcan 'lavados'. La función de saturación en bajas luces en la F35 elimina este problema porque optimiza la amplificación de la saturación del color en niveles de bajas luces y la incrementa a un nivel óptimo para lograr una reproducción más natural del color.

fácil de usar
La F35 se ha diseñado con el objetivo de que el control de parámetros, indicadores y botones sea intuitivo tanto para profesionales del cine como de la televisión. El Modo Cine está pensado para rodajes cinematográficos donde la imagen se retoca en el proceso de posproducción y con control de parámetros muy similar a como se hace con una cámara de cine. Y con el Modo Personalizado el operador ajusta los parámetros de cámara durante el rodaje y puede acceder a todas las funciones de configuración de la cámara.

HD de gama alta en EPC
La cámara de cinematografía digital Sony F35 se une a las otras -como se dice coloquialmente en el sector- "pata negra de la HD": la Arri D-21, adquirida recientemente por EPC y que es la primera cámara que se compra en España, la Red One, la Genesis de Panavision o, en alta velocidad, la Phantom con montura PL y la Panavised Phantom con montura Panavision. Todas ellas disponibles en alquiler en la división de HD y vídeo de EPC junto a las nuevas Varicam P2 HD 3700. Y todas ellas conviven con la amplia oferta de material en 35mm y 16mm, y las cámaras Panavision, para que productoras y directores de fotografía puedan elegir entre lo mejor del mercado según sus necesidades de producción y preferencias estéticas.

info para alquilar: Si estás interesado en la Sony F35 o en cualquiera de las cámaras digitales EPC, contacta con Juan Carlos Acedo, responsable de la división HD y vídeo de EPC, por email (juancarlos@epc.es) o llamando al +34 915120806.

CineSaddle, ¿bolso, sillón o estabilizador de cámara?

Mirando entre el material de alquiler para rodaje con el que cuenta EPC, nos fijamos en esta ocasión en otro pequeño gran invento que, aunque no es nuevo y lleva funcionando desde finales de los años 80, sigue siendo realmente singular.

El CineSaddle viene a ser un especie de bolso en forma de U relleno con bolitas de foam y que hace las veces de un soporte estabilizador de cámara que proporciona de forma rápida y fácil una base estable para tiros de cámara en estático o en movimiento. Y es válido tanto para cámaras de cine de tamaño medio como para cámaras HD y vídeo.

Evidentemente, el CineSaddle no sustituye a un trípode, pero es una solución creativa en situaciones en las que no se puede utilizar otro tipo de soportes bien porque no hay espacio, como puede ser dentro de un coche, bien porque las características de la grabación impidan llevar peso, como puede ser en un documental.

para rodar dentro de vehículos
Precisamente hace unas semanas, el director de fotografía Valentín Álvarez hacía mención al CineSaddle. Lo habían utilizado en el rodaje del spot 3.0 de Antena3 para ayudarse con él en un contrapicado con los personajes dentro de un vehículo, y opinaba que ofrece unos resultados muy interesantes. Y es que el CineSaddle resulta especialmente práctico para rodar a nivel del suelo y para atenuar los botes cuando ruedas dentro de vehículos en movimiento, donde da mejor resultado que cámara en mano.

El CineSaddle va relleno de bolitas de foam "high tech" y cuando emplazas la cámara, se adapta a su silueta como si la abrazase de forma que queda estabilizada. Además, las bolas de foam absorben las vibraciones garantizando una superficie muy estable para la cámara. Mide 30 x 30 cm y no pesa ni medio kilo. Y ofrece una ventaja extra: es tan resistente que puedes sentarte en él y utilizarlo de sillón improvisado.

Por la sencillez del CineSaddle, como pasa con muchos inventos, parece que se nos podría haber ocurrido a cualquiera. Pero hay que inventarlos. Al igual que pasaba con la dolly Skater Mini y el soporte Easyrig, el Cinesaddle también es un invento de un operador de cámara que buscando una solución sencilla en su trabajo y aplicando su experiencia, tuvo su momento ¡Eureka! -suponemos que sin incluir la carrera que se marcó Arquímedes como dios le trajo al mundo- y encontró la respuesta que buscaba. El operador de cámara se llama Mike Young y ahora dirige su propia empresa en Australia, Cinekinetic, fabricante del CineSaddle.

Características
- Dimensiones CineSaddle: 30cm x 30cm
- Fabricado en tejido Canvas resistente al agua y con tres bolsillos
- Peso CineSaddle: 454 gr.
- Válido para cámaras HD y de cine

alquiler CineSaddle en EPC
Si quieres informarte, contacta con Juan Carlos Acedo (juancarlos@epc.es) o en el teléfono de EPC: 915120806

La ligera y versátil GF Quad dolly disponible en EPC

Esta primavera EPC incorporó a su flota de grúas en alquiler la nueva GF-Quad dolly, con marca de calidad de Grip Factory Munich y la fiabilidad de la tecnología alemana. Es una máquina que se mueve con facilidad, muy ligera -la plataforma sólo pesa 24kg- pero con gran estabilidad y precisión, y muy versátil como soporte de cámara en cualquier producción de cine, televisión y publicidad.

ruedas en tres direcciones
Resulta especialmente novedoso, para una dolly de este tipo, el hecho de permitir la selección inmediata entre tres modos de dirección con el switch lever o interruptor de palanca. Se puede elegir que las ruedas delanteras tengan dirección, las ruedas traseras tengan dirección o el modo con cuatro ruedas de dirección invertida.

Esto facilita especialmente las maniobras en pequeños set de rodaje. Porque además, el mecanismo de dirección permite rodar en un círculo muy cerrado, con radio mínimo (80cm / 31").

los tres modos de dirección de la dolly GF-Quad aportan una gran maniobrabilidad en rodaje

La plataforma de la GF-Quad dolly acepta ruedas neumáticas, que se pueden cambiar rápidamente y sin herramientas a ruedas para vía, y también se mueve con ruedas de goma. Cuenta con dos asientos, y cuando el operador lo necesite se puede montar también con jib arms.

más versátil
Además, la barra de dirección ahora se puede bloquear y fijar en diferentes ángulos y alturas, simplemente insertando un pin de enganche. O se puede quitar rápidamente si no se necesita y dejarla plegada en la dolly.

Otra nueva funcionalidad de la GF-Quad dolly es que el ancho de la barra de empuje se puede regular con un sistema de ajuste telescópico, de forma que puedes extenderla, por ejemplo para rodaje en vía, o estrecharla cuando se rueda en espacios reducidos por ejemplo al pasar por una puerta. Y con montaje en ambos extremos de la dolly.

Podemos ver fotos de la dolly GF-Quad en plena acción en la galería del fabricante.

alquilar la dolly GF Quad
Si quieres informarte, contacta con Eduardo Pérez Medina, responsable de la división de grúas de EPC. Teléfono: 915120806. email: eduardo@epc.es

Panavised Phantom HD, alta velocidad con ópticas Panavision

Teníamos pendiente contar que Equipos Profesionales Cinematográficos EPC, que gestiona el alquiler de equipos Panavision en España y Portugal, cuenta en su oferta de alquiler para rodaje con la cámara de alta velocidad Panavised Phantom HD. Sí, es la cámara de alta velocidad Phantom HD pero personalizada con montura Panavision para combinar con sus lentes 35mm tanto esféricas como anamórficas y con accesorios Panavision. Además, el paquete de alquiler de Panavision incluye el chasis flash de almacenamiento CineMag de 512GB, y la estación de descarga CineStation, herramientas que ayudan a mejorar el flujo de trabajo y acelerar la producción. EPC tramita los pedidos de alquiler de este paquete Panavised Phantom HD a través de Panavision Alga Techno, con sede en Francia.

Este acuerdo entre Panavision y Vision Research, el fabricante de la Phantom, abre nuevas posibilidades para la producción de ficción, documental, publicidad y videoclips que necesitan de aplicaciones slow-motion junto con el estilo cinematográfico de Panavision. Y para llevar a cabo este "tuneado" o, mejor aún, "panavisioneado" de la Phantom HD, Panavision ha contado con el asesoramiento y apoyo técnico de Abel Cine Tech, agente exclusivo de Vision Research en América del Norte.

En la foto, la Phantom HD de Vision Research "tuneada" para Panavision, con chasis flash Cinemag 512 GB y acompañada, en este caso, de lentes Primo (ampliar para ver detalles)

sobre la Phantom HD
La Phantom HD graba a cualquier velocidad de cuadro de 1 a 1.000 fps, en incrementos de un cuadro por segundo, con resolución HD. Cuenta con sensor CMOS de 2,048 x 2,048 pixeles activos con 14 bit de profundidad, lo que se traduce en una calidad de imagen excelente. Y le proporciona al cineasta una profundidad de campo de 35 mm, ya sea en resoluciones HD o 2K. Es una cámara ligera que se puede utilizar cámara en mano, steadicam o en cualquier otro soporte desde trípodes a grúas.

Con la Phantom HD no se pierde nada de información porque la cámara está constantemente grabando en su memoria interna o RAM de 16GB. Y permite transferir el contenido a discos duros cinemag, desarrollados también por Vision Research, dispositivos de memoria que se acoplan sobre el cuerpo de cámara y almacenan 256Gb o 512Gb -en el paquete Panavision se cuenta con el cinemag de mayor capacidad- de material RAW sin compresión a 14 bit, que luego se puede convertir a Quicktime o diversos formatos como .tiff o .dpx con el software de CineStation. Además, la salida HD-SDI facilita el visionado de las tomas en el set en todo momento.

la estación de descarga Phantom, CineStation, y el disco de memoria flash Cinemag, ambos incluidos en el paquete de alquiler de Panavised Phantom HD

Phantom 35/HD de alta velocidad
. Lentes Panavision 35mm esféricas y anamórficas
. Accesorios Panavision
. Resolución Full HD y 2K
. Profundidad de campo de 35 mm
. Profundidad del sensor de 14 bits (42 bits de color)
. Velocidad de hasta 1052 fps con resolución HD 1920 x 1080P
. Velocidad de hasta 555 fps en full resolution 2048 x 2048
. Ajuste de la velocidad de cuadro en incrementos de 1 fps
. Velocidades de obturación de dos microsegundos (1/500,000 de segundo)
. Grabación en búfer circular/Run-Stop
. Graba sin compresión en formato RAW
. Discos duros de memoria flash Phantom Cinemag 512GB y CineStation
. Playback en tiempo real
. Peso: 5.5 kg

alquiler en EPC: Si estás interesado en la Phantom HD, puedes ponerte en contacto con Juan Carlos Acedo, responsable de la división HD y vídeo de EPC, por email (juancarlos@epc.es) o llamando al +34 915120806.

¿Conoces el Plató EPC en la Ciudad de la Imagen de Madrid?

Equipos Profesionales Cinematográficos cuenta con un Plató de 400 m2 para producción de TV, publicidad y cine en la Ciudad de la Imagen de Madrid, en concreto, en la sede de EPC, en la calle Virgilio 1, lo que significa tener a los profesionales de EPC al lado para atender cualquier necesidad. Está muy bien comunicado, a 5 minutos del centro de Madrid -de Plaza de España- y a 25 minutos del aeropuerto de Barajas, y con paradas de metro y autobús al lado. Y cuenta con espacio propio para parking dentro de las instalaciones de la sede EPC.

Plató EPC 400
. Superficie: 20x20
. Altura libre: 8,5 m
. Puerta: 4 m. alto
. Potencia eléctrica: 150 KW
. Aislamiento acústico acondicionado
. Espacio para control de realización
. Extracción de humos
. Aire acondicionado
. Fácil acceso y descarga directa en el plató
. Parking en las instalaciones de EPC (hasta cinco plazas)
. Metro José Isbert

contacto para alquiler
El Plató EPC 400 se puede alquilar con total flexibilidad por días, semanas o meses. Para más información, el contacto es Eduardo Pérez Medina. Puedes llamarle a EPC (T. +34 91 512 08 06) o enviarle un email: eduardo@epc.es

mapa de situación

La Phantom HD de alta velocidad en EPC

Equipos Profesionales Cinematográficos EPC ha llegado a un acuerdo de colaboración con la empresa The Camera Crewing Company, con base en Manchester y especializada en cinematografía de alta velocidad, por el que la cámara Phantom HD, que graba a 1000 fps, está ahora disponible en alquiler en España a través del contacto directo con EPC.

En la foto, la Phantom HD con montura PL y en este caso acompañada de zoom Hawk (ampliar para ver detalles)

"La Phantom HD se ha estandarizado como la cámara de alta velocidad por excelencia y desde EPC queremos facilitar el alquiler a las productoras, directores de fotografía y operadores y animarles a que rueden con esta tecnología en España", dice Óscar Pérez, director general de EPC, para quien esta cámara está especialmente indicada para publicidad y ya se ha utilizado en varios rodajes en España, pero también da un juego extraordinario por su gran calidad de imagen en documentales, videoclips y producciones de ficción con necesidad de aplicaciones slow-motion.

Paul Lilley, que además de fundador de The Camera Crewing Company es director de fotografía especialista en alta definición, define la Phantom HD como una "cámara revolucionaria sin igual" que no pone límites a la creatividad y aporta una gran flexibilidad en el flujo de trabajo. Y como muestra de las posibilidades de la Phantom, este clip grabado a 1000fps en full HD...



la cámara que detiene el tiempo
La Phantom HD graba a cualquier velocidad de cuadro de 1 a 1.000 fps, en incrementos de un cuadro por segundo, con resolución HD. Cuenta con sensor CMOS de 2,048 x 2,048 pixeles activos con 14 bit de profundidad, lo que se traduce en una calidad de imagen excelente. Y le proporciona al cineasta una profundidad de campo de 35 mm, ya sea en resoluciones HD (1920x1080) o 2K (2048x1536).

Es además una cámara diseñada con montura PL que acepta ópticas de cine, y compatible con accesorios 35mm, que se emplaza sobre cualquier soporte, desde trípodes a grúas o dollies, incluso steadicam.

La Phantom HD con monitor LCD, viewfinder, grabador Cinemag, trabajando en un día de poca luz, frío y lluvia (ampliar para ver detalles)

grabando sin parar
Con la Phantom HD no se pierde nada de información porque la cámara está constantemente grabando en su RAM, que cuenta con 16 Gb de memoria interna estándar. Y permite transferir el contenido a discos duros en RAW o elegir un flujo de trabajo en formato vídeo a través de HD-SDI.

Vision Research, el fabricante de Phantom, ha desarrollado el chasis flash Cinemag. Este dispositivo de memoria se acopla sobre el cuerpo de cámara, y almacena 256Gb o 512Gb de material RAW sin compresión a 14 bit, que se puede convertir a Quicktime o diversos formatos como .tiff o .dpx.

Además, la salida HD-SDI facilita el visionado de las tomas en el set en todo momento.

Características técnicas
. Resolución full HD (1920 x 1080) y 2K (2048 x 1536) con montura PL
. Velocidad de hasta 1000 cuadros por segundo (fps) con resolución HD
. Ajuste de la velocidad de cuadro en incrementos de 1 fps
. Velocidades de obturación de dos microsegundos (1/500,000 de segundo)
. Profundidad del sensor de 14 bits (42 bits de color)
. Profundidad de campo de 35 mm
. Grabación en búfer circular/Run-Stop
. Tamaño: 19.4 alto x 13.9 ancho x 30.8 largo /cm
. Peso: 5.5 kg

alquiler Phantom HD
Junto con el equipo se cuenta con el apoyo en el set de un técnico especializado en Phantom HD. Para más información, contactar con Juan Carlos Acedo (juancarlos@epc.es), responsable de HD y vídeo en EPC, o llamando al teléfono +34 915120806.

La nueva VariCam P2HD AJ-HPX3700 disponible en EPC

Haciendo un poco de memoria, hace algo más de cuatro años EPC adquiría dos unidades de la AJ-HDCFE27 -la primera VariCam lanzada por Panasonic- con las que Carlos Saura rodó Iberia, y que le supuso a José Luis López-Linares ganar el primer goya a la mejor fotografía de una película rodada en HD. Dicho esto, que merecía la pena recordar porque hoy nos parece normal pero entonces fue un momento histórico, la noticia es que ahora, EPC ha incorporado a su equipamiento de alquiler dos nuevas VariCam. Dos camcorders AJ-HPX3700, el modelo con máxima calidad de imagen dentro de la renovada familia Panasonic VariCam P2HD de grabación sin cinta, que además de heredar la colorimetría particular y prestaciones de la VariCam original -un estándar en su momento- incluye mejoras relevantes especialmente dirigidas a producciones de cine, series de televisión y publicidad, y que aporta la tecnología P2 HD para el flujo de trabajo con ficheros.

look cine con sensor 1920x1080 y nuevo códec AVC-intra 100

“Hemos optado por el camcorder HPX3700, el modelo superior de la nueva gama P2HD VariCam de Panasonic, porque creemos que abre nuevas posibilidades en el trabajo creativo de los directores de fotografía y operadores de cámara, que pueden abordar proyectos con calidad cinematográfica gracias al sensor de 1920x1080 y a la grabación a 10 bits logarítmicos que se traduce en una profundidad de color similar al negativo”, dice Óscar Pérez Medina, director general de EPC.

Y es que con sus 3 CCD de 2/3 de pulgada y 2.2 megapíxeles captura imágenes Full HD de 1920x1080. El camcorder Varicam HPX3700 ofrece grabación intracuadro con el nuevo códec AVC-Intra, muestreo 4:2:2 de 10 bits, y puede trabajar con AVC-Intra 100 para máxima calidad, AVC-Intra 50 y DVCPro HD. Además, tiene una salida RGB 4:4:4 a través de dual link, en modo Cineon 10bits LOG.

Cinco tarjetas y más de tres horas de autonomía
Graba en tarjetas de memoria sólida PCMCIA con tecnología P2 HD en formatos 1080/50i, 1080/25p y 1080/24p. Tiene cinco ranuras para acoplarle las tarjetas de 32GB, lo que se traduce en una autonomía en rodaje de hasta 200 minutos en AVC-Intra 100 a 1080/24p, 320 minutos en AVC-Intra 50, y hasta 160 minutos en DVCPRO HD.

Compensación de la aberración cromática y FilmREC
La frecuencia de fotograma variable del camcorder AJ-HPX3700 varía de 1 fps a 30 fps y permite overcranking y undercranking sencillo. Ofrece además funciones para mejorar la calidad de la imagen como la compensación de la aberración cromática (CAC) en tiempo real, procesado A/D de 14 bits, y proporciona una alta sensibilidad de F10 a 2000 lux. Además de heredar el look cinematográfico de la Varicam original, su gran rango dinámico y colorimetría, cuenta con una función multi-gamma entre las que se incluye la curva de gamma FilmREC con mejoras que aportan mayor latitud. Otra función es el Dynamic Range Stretch que resulta muy útil para rodaje en exteriores o cuando se dan escenas con alto contraste.

Para más info: contactar con Juan Carlos Acedo (juancarlos@epc.es), especialista de la división HD y vídeo en EPC o llamarle al T. 915120806.

Easyrig, un soporte para cámara en mano que protege la espalda

Si hace unas semanas nos fijábamos en la dolly Skater Mini, mirando mirando entre los equipos y accesorios para rodaje que alquila EPC... hoy elegimos otro ingenioso invento. El soporte para cámara Easyrig 2,5 especialmente diseñado para cuidar la espalda de los operadores y directores de fotografía que tienen que trabajar cámara en mano durante largos periodos de tiempo.

(foto: Easyrig)

"save your back"
El sistema ergonómico Easyrig está basado en una línea de suspensión que distribuye adecuadamente el peso de la cámara hasta las caderas de manera que la espalda y los músculos de cuello y hombros no sufran tanto. Esto se traduce en comodidad y más calidad en el trabajo, explica el inventor del Easyrig, el sueco Johan Hellsten, que también es cameraman y lanzó este sistema en 1994.

cámaras digitales y de cine
El Easyrig 2,5 es compatible con cámaras HD y vídeo o cámaras de cine de peso medio de hasta 16Kg como pueden ser la Arricam LT, la Arri 435 o cámaras de 16mm. En eventos deportivos, reality-shows, documentales, publicidad, cine... es una opción a tener en cuenta cuando es crucial rodar cámara en mano con gran estabilidad y sin perder la libertad de movimiento.

Y para entenderlo en imágenes, el propio Johan Hellsten va mostrando paso a paso y muy clarito cómo montar y utilizar este soporte...


Para detalles de alquiler en EPC, contactar con Jesús Riarán por correo e. jesus@epc.es o por teléfono, en el 915120806.

Montando la Genesis de Panavision paso a paso...

Añadimos a los detalles que ya contamos en este blog sobre la Genesis, un clip que va mostrando cómo se monta la cámara de cinematografía digital de Panavision.
Por si alguien no lo ha visto todavía...



Equipos Profesionales Cinematográficos EPC gestiona la licencia de alquiler del equipamiento Panavision 35mm y digital en España y Portugal desde 2005, incluida la Genesis.

La cabeza estabilizadora para cámara-car Flight Head V en EPC

Tomando el eslogan de aquel anuncio de publicidad de cerveza, podríamos decir que la Flight Head es probablemente la mejor cabeza estabilizadora para cámara-car del mundo. Probablemente. Porque la Flight Head se puede montar en el techo de casi cualquier coche, y se mueve sin problemas en un círculo de 360º, amortigua las vibraciones incluso a alta velocidad, y consigue perspectivas que parecen imposibles. Por estas razones está premiada con un Sci-tech Academy Award 2005.

* (fotos de Filmotechnic)

se alquila en EPC
Y por estas razones también ahora la Flight Head V está disponible en alquiler en EPC, que ha llegado a un acuerdo de colaboración con Filmotechnic Europe B.V., a través de John Lambij, director general, e Igor Teljukov, director técnico. Filmotechnic es una compañía de gran prestigio en el desarrollo de tecnología para cámaras fundada en 1990 por el ingeniero Anatoly Kokush.

adiós a las vibraciones
“Efectivamente en EPC creemos que la Flight Head V es la mejor solución para rodaje con cámara-car que hay actualmente en el mercado. Soporta los botes y saltos, y asegura un movimiento suave y estable de la cámara que hace que se obtenga una imagen armoniosa con lentes desde 25 a 300 mm” dice Eduardo Pérez Medina, responsable de la división de grúas en EPC, que estuvo en Kiev hace unos meses, en la central ukraniana de Filmotechnic, para ver personalmente el funcionamiento de este innovador sistema.

compatibilidad con cine y HD
La Flight Head, que es compatible con casi todo tipo de cámaras de cine y HD, y con capacidad de carga de hasta 40Kg, se puede operar con manivelas o joystick y montar sobre una amplia variedad de soportes como grúas telescópicas, dollys, cámara-car, quad, helicópteros...

El sistema de sellado de la cabeza estabilizadora hace que soporte lluvia, lodo, nieve... y temperaturas desde -30 °C hasta +40 °С. Por lo que se adapta tanto a producciones de ficción y documentales como videoclips y publicidad.

disponible con el Russian arm
Además, junto con la Flight Head, se puede alquilar, también desde la sede de Madrid de EPC, el 'Russian arm', el primer AutoRobot camera crane del mundo, que diseñó en 1982 Anatoly Kokush. El 'Russian arm' se controla desde dentro del vehículo y es capaz de operar a velocidades de hasta 120 km/h. Y se monta en un par de horas, dependiendo del tipo de vehículo.

Por cierto, que en 2005 Filmotechnic también ganó un Sci-Tech Award por el concepto y desarrollo del 'gyrostabilized remotely operated Russian Arm', junto al premio de la Flight Head.

Para más información... sobre las prestaciones de este equipamiento o cómo alquilarlo, contactar con Eduardo Pérez Medina por email, eduardo@epc.es, o llamar al teléfono de la sede de EPC, el 915120806.

especificaciones Flight Head
- Lenght 76cm
- Width 56cm
- Height 100cm
- Pan range 360 ° continuos
- Roll Range +100 °;250 ° Automatic Horizon Level
- Tilt Range +80 °;165 °
- Pan Speed, Roll Speed, Tilt Speed 160 °/sec
- Temperature range from -30 °C up to +40 °С
- Weight 24kg
- Payload capacity up to 40kg

especificaciones Russian arm
- Length of the boom 4m
- Boom rotation 360°
- Operating angle ±45°
- Speed 6 sec / 360°
- Payload capacity 50kg
- Weight 250kg

La dolly más sexy, la Skater Mini en EPC

No siempre se puede utilizar una dolly convencional para construir el plano que se está buscando, bien por falta de espacio bien porque hay poco tiempo. Una solución creativa es la dolly Skater Mini. Un juguetito, disponible en alquiler en EPC, que además de ser hiperpequeño, es fácil de usar y aporta rapidez y flexibilidad en rodaje.

La Skater Mini, compatible con cámaras de 35mm, 16mm y HD, permite montar la cámara casi a ras del suelo, con una altura de sólo 5,14 cm desde el suelo hasta la montura. Y el operador tiene un control directo sobre los ángulos y movimientos, puede definir cualquier centro de rotación y diámetro. Incluso es posible hacer, con una preparación mínima, planos que requerirían sofisticados rigs o motion control.

un director de fotografía inspirado
La idea de la Skater Mini viene precisamente de un director de fotografía. Sebastian Cramer quería encontrar una solución alternativa a la dolly de siempre, y que le ayudase a ganar tiempo en rodaje cuando buscas un sencillo movimiento de cámara. Desarrolló y patentó la Skater Mini -Cramer la llama "a pretty sexy product"- con el apoyo del fabricante de equipamiento profesional para cine P+S Technik. Y con este juguetito ha conseguido un Emmy de la Academia de Televisión y un Oscar técnico de la Academia de cine americanas en 2008.

Skater mini en plena acción...


Y además de este trailer... si quieres seguir un curso intensivo online, mira las explicaciones que el propio Sebastian Cramer da en estas demos sobre los usos de la Skater Mini para producciones de publicidad, cine, televisión... Muy instructivo.

Technical Specifications
Width: 436,5mm / 17.2"
Length: 385,00mm / 15.2"
Height including wheels: 72,0mm / 2.83"
Mounting Height with +/-20° Rocker: 51,4mm / 2.0"
Mounting Height with +/-30° Rocker: 71,0mm / 2.8"
Weight incl. +/-20° Rocker: 3800 grams / 8,38 lbs
For Camera up to: 30kg / 66 lbs
Size of Flight Case: 500 x 425 x 115mm
Best Operating Temperature: 0° - 40° Celcius

Puedes ampliar esta imagen para ver más detalles en diez pasos.

alquiler en EPC
Y para los detalles de alquiler de la dolly Skater Mini, contacta con Eduardo Pérez Medina en eduardo@epc.es o llama a EPC al 915120806.

La grúa MovieTech MT400 sube al operador hasta 6 metros

La demanda de una grúa para rodaje que permita ahorrar en tiempos y en costes hizo que MovieTech desarrollara la MT400, que se lanzó al mercado el año pasado y que ofrece un montaje rápido y sencillo en diferentes versiones y con pocos elementos. EPC sigue ampliando la oferta de su división de grúas y desde este verano cuenta con la MT400, ya disponible en alquiler.

Tocar el cielo
La grúa MT400 se caracteriza por su rapidez en el montaje, con un sistema modular de conexión de componentes, y por la flexibilidad en el uso. Permite el montaje de diferentes versiones tanto con plataforma para operador como de uso remoto, y con diferentes posiciones de cámara, para dar respuesta a prácticamente todas las demandas en rodaje.

Ahora, con la grúa MT400 el operador puede subir sobre plataforma hasta 6,25m de altura. Y también está la opción de uso remoto donde la cámara llega hasta los 10,72 metros. En este segundo caso, la MT400 se acompaña de cabeza Scorpio de 3 o 2 ejes.

La empresa alemana MovieTech, con sede en Munich, es una de las líderes en fabricación de soluciones para la industria cinematográfica desde grúas, dollies, cabezas calientes.... Y en 2000 adquirió la marca ABC con productos para broadcast como las ultraligeras para vídeo Speedy y Crane 120, que también se alquilan en EPC.

Los interesados en alquilar la MT400 pueden ponerse en contacto Eduardo Pérez Medina eduardo@epc.es o por teléfono llamando a EPC: 91 5120806.

EPC incorpora dos Red One a su oferta de alquiler

EPC ya cuenta con la Red One, la cámara de cinematografía digital que graba con máxima calidad de imagen creada por Red Digital Cinema. Está disponible en alquiler junto con la pantalla Red LCD, y junto con el Red Electronic Viewfinder, el visor electrónico de la línea de accesorios desarrollada por la propia empresa Red. Además, está en camino una segunda unidad de la Red One, que llegará en breve a las instalaciones de EPC.

Qué podemos contar de la Red One que no se sepa. Se ha escrito mucho sobre ella. Destacamos...

> El misterio de la Red One está en su sensor CMOS de 12 megapixeles que trabaja a 4K, con una resolución de 4520x2540 píxeles, desarrollado por Red Digital Cinema y que se ha bautizado, como no podía ser de otra forma, Mysterium. Al ser capaz de capturar 12 megapixels a 60 cuadros por segundo, esto supone cinco veces más información por segundo, y mayor calidad en la grabación. El sensor CMOS tiene unas dimensiones de 24,4mm x 13,7mm, que equivale al tamaño Super 35mm, lo que da una profundidad de campo idéntica a las cámaras de 35mm.

> Es una cámara capaz de grabar en formato RAW a 4K sobre disco duro, entre otras opciones de almacenamiento. También utiliza tarjetas Red One tamaño compact flash, de 8 GB de capacidad, que se introducen directamente en la cámara. Incluye el programa Red Alert para que los archivos grabados puedan leerse y exportarse a DPX, Tif o a Quick Time. Y también, entre otros, el plug-in Red Code con el que se abren los proxis (imágenes de baja resolución del archivo 4K original, generados en 2K, 1K y 512 MB) en Quick Time para facilitar una edición off-line.

> Además de en 4k, la cámara se configura para trabajar en 2K, en diferentes formatos. La Red One usa exclusivamente ópticas de cine de montura PL. La latitud también marca diferencias porque dependiendo del modo de grabación se consiguen de 11 a 15 stops. La velocidad de grabación de Red One va desde 1fps a 120fps, aunque para llegar a los 120fps hay que trabajar en 2K.

así empezó todo...
Cuando hace ahora dos años -el 24 de abril de 2006- Red Digital Cinema Camera presentaba en la feria NAB de Las Vegas el prototipo de la Red One, se hizo como "la cámara de alta definición con más resolución del mundo, ultra high definition". Hubo ultradefensores de la innovadora cámara -premiada ese mismo año en NAB con el AIM a la innovación en media- y hubo también ultraincrédulos que consideraban que se trataba de una gran campaña de marketing detrás de la que quizá sólo habría humo.

Y es que detrás de la Red One estaba Jim Jannard, que ciertamente es un gran experto en marketing, fundador de la conocida marca de gafas de sol Oakley, y promotor de Red Digital Cinema Company, donde se autonombró "Madman", que es mucho más divertido que presidente o CEO, y a su brazo derecho, el director y productor Ted Schilowitz, le puso el cargo de "Leader of the rebellion". Pero Jannard también es un experto y apasionado de la fotografía, el vídeo y la tecnología, que sabía lo que quería de una cámara, ha trabajado desde 2003 en su objetivo, y sigue empeñado en innovar a precios asequibles.

Soderbergh, uno de los primeros
El realizador Steven Soderbergh, responsable de títulos como Ocean's Eleven, Traffic y Solaris, escogió la Comunidad de Madrid el año pasado para llevar a cabo el rodaje de su último largometraje Guerrilla con la Red One. Es la segunda parte de un proyecto cinematográfico compuesto de dos películas, que cuenta la vida de Ernesto “Che” Guevara, y que se está estrenando estos días en el festival de Cannes.

Aunque en ese momento EPC todavía no disponía de la Red One, ni nadie en España, sí colaboró con Soderbergh. "Fuimos los primeros en tener aquí, en nuestras instalaciones, las Red One, en verano del año pasado", recuerda Óscar Pérez Medina, director general de EPC. "Y suministramos las ópticas de cine, las Zeiss 1.3, y el material complementario para el rodaje".

El caso es que la Red One ya está disponible en EPC, y desde que llegó no ha parado, de Madrid a Barcelona, en diversos proyectos de publicidad, videoclip, cortometraje... Y Juan Carlos Acedo, técnico del área de HD y vídeo en EPC, también está disponible para solucionar cualquier duda a quienes estén pensando en alquilar la Red One.

Grúas ultraligeras para vídeo en EPC

La empresa de alquiler audiovisual EPC cuenta con dos nuevas grúas ultraligeras para broadcast con tecnología alemana del fabricante ABC. La Speedy con cabeza V 5 sube hasta 9 metros y soporta cámaras de hasta 5 Kg de peso. Y la Crane 120 es una grúa que sube a 10 metros cámaras de hasta 15 Kg.

Dos equipos diseñados especialmente para eventos deportivos, reportajes en la naturaleza, documentales, publicidad... porque son grúas fáciles de transportar, accesibles en el uso, que se montan en pocos minutos sea cual sea la localización donde se lleve a cabo el rodaje o grabación.

la Speedy crane con V5 head
La Speedy crane es el resultado de 20 años de experiencia en construcción de equipamiento ligero. Su resistente materia prima, aleación en aluminio-titanio de gran ligereza, y su diseño funcional hacen posible el uso de la grúa en los lugares de más difícil acceso. En versión estándar la Speedy tiene una longitud de 6 metros, y en versión extendida (opcional), de 9m.

> al mal tiempo, buena grúa
Gracias al sistema de cables que posee, se puede preseleccionar la posición de la cámara con ángulo fijo en el suelo o automatizar el movimiento mientras se eleva. Y no hay puntos eléctricos sensitivos por lo que la Speedy se adapta a todas las situaciones sean cuales sean las condiciones meteorológicas.

> la grúa en la mochila
Cuenta con un fácil sistema de montaje en menos de 10 minutos, y se transporta en una bolsa especial que se cuelga a modo de mochila, con dimensiones de 20x30x160 cm, lo que permite llevarla encima incluso cuando se viaja en vagón de tren.

> cabeza ligera que no loca
La cabeza remota V5 que acompaña a la Speedy sigue las mismas premisas de accesibilidad, fácil transporte y montaje en pocos minutos. Es muy estable y ligera, y al pesar sólo 2,5Kg, da mayor capacidad para soportar una cámara de hasta 5Kg.

la Crane light 120
Es el equipo de mayor longitud de entre las grúas ligeras ABC. El brazo de la Crane 120 crece hasta 12m con su sistema modular extensible, que permite seleccionar la longitud desde los 4,5m.

> total independencia
Es muy compacta con dimensiones de 1,80 metros a la hora de transportarla. Un sólo profesional puede montar la Crane 120 en unos 20 minutos. Y está diseñada también para soportar una cabeza remota ABC (opcional) con cámara de hasta 15 Kg de peso.