Imágenes de la nueva Phantom HD Gold

Espectaculares imágenes que nos muestran el resultado que da la Phantom HD Gold, realizadas de manos de The Camera Crewing Company, empresa con la que EPC tiene acuerdo de colaboración para suministrar la camara de cinematografía de alta velocidad en España. La nueva Phantom HD Gold es la segunda versión de la Phantom HD mejorada. Producciones de publicidad, videoclips, documentales, cine o deportes pueden sacar un gran partido a esta cámara.

Showreel The Camera Crewing Company
Paul Lilley - dop


La Phantom HD Gold graba a 1000 fps por segundo a 1920x1080, y 1500 fps a 1280x720, con una profundidad de color seleccionable entre 8, 10, 12 y 14 bits, y múltiples controles en cámara para lograr mayor operatividad. Si queremos refrescar la memoria, el Sensor ya contó los detalles de la Phantom HD hace unos meses. También destacamos un interesante reportaje sobre la experiencia del director de fotografía Pol Turrents en un "rodaje de guerrilla". Y entre los trabajos realizados últimamente con la Phantom HD, el impactante spot Re_Acciona, producido por Garlic.

La Phantom HD Gold está disponible en alquiler en EPC.

Re_acciona, un spot explosivo rodado con tres cámaras de alta velocidad

A veces es necesario "destruir" para poder "replantearnos" todo y empezar de cero renovados. Ésta es la idea que la agencia McCann-Erickson Madrid quería trasmitir en el spot de la campaña de Acciona, Re_acciona, un anuncio que huye de lo convencional y se concibió sobre todo para Internet. Para hacer realidad esta idea -el renacer de un personaje tras su destrucción- la productora de cine publicitario Garlic, con Álvaro Gorospe en la producción ejecutiva, se embarcó en el proyecto, con un resultado técnica y visualmente espectacular. La realización corrió a cargo de Marcelo Burgos que se apoyó en Pancho Alcaine para la dirección de fotografía. Rodaron ni más ni menos que con tres cámaras de alta velocidad -dos de ellas las Phantom HD suministradas por EPC-, se construyeron y destruyeron réplicas exactas del actor, y tanto la preproducción como el rodaje se desarrollaron en un ambiente literalmente explosivo.

El spot Re_acciona



A El Sensor le gusta mucho la canción que han elegido, que es un cover del tema Pure Imagination de la película Willy Wonka & the Chocolate Factory (1971), cuya letra resume la filosofía de la campaña. Pero volviendo a lo técnico...

una "super" producción española
Desde Garlic nos pasan unas notas de producción que nos dan idea de la dimensión del spot, que supuso dos meses de intenso trabajo y se estrenó a final del año pasado:

* Un mes de preproducción en el que se investigó con diferentes materiales hasta llegar al utilizado. Se hicieron pruebas con explosivos de diferente tipo e intensidad para observar el comportamiento de los mismos. Tanto en la manera en que fragmentaban el material (más o menos polvo, humo, intensidad de la explosión según la densidad…) como el tamaño y estructura de los trozos que salían despedidos (más grandes o pequeños, más redondeados o angulosos…)

* En la preproducción se investigó también la mejor manera de llevar a cabo la reproducción en material sintético del actor protagonista, molde de vida, estereolitografía….. para llegar a la conclusión de que la técnica que más detalle y versatilidad ofrecía era el escaneado 3D del actor a partir del cual se realizaban moldes en silicona que luego se rellenaron del material elegido y permitían sacar todos los “dummies” necesarios para el rodaje

* Dos días de rodaje en plató en Madrid utilizando las tres cámaras de alta velocidad digitales Weisscam y Phantom HD que nos permitieron rodar a una velocidad que llegaba a los 4000 frames por segundo

* Un equipo técnico de 72 personas

* Más de 500 impactos de explosivo utilizados

* Equipo de efectos especiales para las explosiones y una empresa especializada en la reproducción de obras de arte que llevó a cabo los "dummies" del actor y supervisó en todo momento durante el rodaje que el acabado de los mismos fuera el adecuado

* La intensidad de luz necesaria para rodar a alta velocidad es tan alta y las temperaturas que se alcanzaban debajo de los focos tan elevadas que hacían que tuviéramos que proteger al actor con banderas negras durante el tiempo que por las necesidades del rodaje debía permanecer debajo de los mismos antes de realizar cada toma (ensayo, colocación de aparatos de iluminación…)

* El proceso de rodaje para cada plano, dada la complejidad del proceso de postproducción de esta película, fue el siguiente: plano de explosión (dummie), plano con el actor en registro con el dummie (para lo cual utilizamos un mezclador de imágenes que nos permitía crear una transparencia entre la imagen ya rodada y la imagen en vivo de la cámara para así poder adecuar el movimiento del actor) y plano limpio (sólo el fondo para utilizar como recurso en postproducción)

* Durante el proceso de postproducción se han utilizado 30 horas de 3D y más de 200 horas de flame

el making off
(también se puede ver en el canal youtube de Acciona)



En la revista Cameraman del mes de marzo han publicado un interesante y detallado artículo sobre "cómo se hizo" el spot de Acciona, Re_acciona, del que entresacamos algunas notas...

Rodaron siempre con las tres cámaras a la vez para no arriesgar y tener las explosiones con diferentes encuadres. Con la Weisscam HS-2 grabaron a 4000 fps los planos cortos, y con las Phantom HD de EPC los planos generales a 1576 fps, con el objetivo de lograr la misma sensación de velocidad. El inicio de la explosión se servía de la Weisscam HS-2, pero cuando las piezas estaban volando el movimiento era demasiado lento, así que usaban el material de la Phantom HD. Cuando las cámaras no se utilizaban para un plano específico, servían para rodar recursos. Rodaron siempre a 1280x720P, 16:9 (HDTV), y usando la misma luz para que todo fuese absolutamente igual.

Sin embargo, cuando grababan con el personaje real, no iban a 1576 fps o 4000 fps. Mantenían el diafragma con neutros en cámara pero grababan a 300 fps o 400 fps. Las tres cámaras, entre ellas, respondieron a la perfección hasta el punto de que -cuenta Pancho Alcaine en Cameraman- sería difícil distinguir qué se ha rodado con qué cámara. También explica el director de fotografía que trabajó un diafragma entre 2 y 2.8 en algún plano superior con la Phantom HD. Porque el realizador, Marcelo Burgos, buscaba que no hubiera una excesiva profundidad de campo y dar recorrido al viaje de las piezas. "Si todo tiene foco parece que estás en un campo de meteoritos y no entiendes lo que ocurre", dice Pancho Alcaine.

tres elementos en la iluminación
La iluminación principal se planteó como una fuente de luz suave a 45 grados. El objetivo era crear un ambiente íntimo dentro de la oscuridad que resaltara las piezas de la explosión del cuerpo. El realizador y el director de fotografía hablaron mucho de la luz hasta decidir un esquema, porque una vez situada iba a ser muy difícil moverla. Trabajaron finalmente sobre tres elementos esenciales en la iluminación: un fondo oscuro que no fuese tenebrista pero tampoco plano, una luz principal con muy poco relleno y un contraluz muy marcado para las explosiones. Y dice Pancho Alcaine que optaron por bombillas grandes de incandescencia para evitar el posible "flicker" que puede aparecer en las fuentes de iluminación al rodar en alta velocidad.

Animamos a leer el artículo de Cameraman, donde nos explican detalles del proceso de fabricación de los "dummies", del rodaje en alta velocidad, las detonaciones, el porqué no usaron chromas, la posproducción en Serena...

Panavised Phantom HD, alta velocidad con ópticas Panavision

Teníamos pendiente contar que Equipos Profesionales Cinematográficos EPC, que gestiona el alquiler de equipos Panavision en España y Portugal, cuenta en su oferta de alquiler para rodaje con la cámara de alta velocidad Panavised Phantom HD. Sí, es la cámara de alta velocidad Phantom HD pero personalizada con montura Panavision para combinar con sus lentes 35mm tanto esféricas como anamórficas y con accesorios Panavision. Además, el paquete de alquiler de Panavision incluye el chasis flash de almacenamiento CineMag de 512GB, y la estación de descarga CineStation, herramientas que ayudan a mejorar el flujo de trabajo y acelerar la producción. EPC tramita los pedidos de alquiler de este paquete Panavised Phantom HD a través de Panavision Alga Techno, con sede en Francia.

Este acuerdo entre Panavision y Vision Research, el fabricante de la Phantom, abre nuevas posibilidades para la producción de ficción, documental, publicidad y videoclips que necesitan de aplicaciones slow-motion junto con el estilo cinematográfico de Panavision. Y para llevar a cabo este "tuneado" o, mejor aún, "panavisioneado" de la Phantom HD, Panavision ha contado con el asesoramiento y apoyo técnico de Abel Cine Tech, agente exclusivo de Vision Research en América del Norte.

En la foto, la Phantom HD de Vision Research "tuneada" para Panavision, con chasis flash Cinemag 512 GB y acompañada, en este caso, de lentes Primo (ampliar para ver detalles)

sobre la Phantom HD
La Phantom HD graba a cualquier velocidad de cuadro de 1 a 1.000 fps, en incrementos de un cuadro por segundo, con resolución HD. Cuenta con sensor CMOS de 2,048 x 2,048 pixeles activos con 14 bit de profundidad, lo que se traduce en una calidad de imagen excelente. Y le proporciona al cineasta una profundidad de campo de 35 mm, ya sea en resoluciones HD o 2K. Es una cámara ligera que se puede utilizar cámara en mano, steadicam o en cualquier otro soporte desde trípodes a grúas.

Con la Phantom HD no se pierde nada de información porque la cámara está constantemente grabando en su memoria interna o RAM de 16GB. Y permite transferir el contenido a discos duros cinemag, desarrollados también por Vision Research, dispositivos de memoria que se acoplan sobre el cuerpo de cámara y almacenan 256Gb o 512Gb -en el paquete Panavision se cuenta con el cinemag de mayor capacidad- de material RAW sin compresión a 14 bit, que luego se puede convertir a Quicktime o diversos formatos como .tiff o .dpx con el software de CineStation. Además, la salida HD-SDI facilita el visionado de las tomas en el set en todo momento.

la estación de descarga Phantom, CineStation, y el disco de memoria flash Cinemag, ambos incluidos en el paquete de alquiler de Panavised Phantom HD

Phantom 35/HD de alta velocidad
. Lentes Panavision 35mm esféricas y anamórficas
. Accesorios Panavision
. Resolución Full HD y 2K
. Profundidad de campo de 35 mm
. Profundidad del sensor de 14 bits (42 bits de color)
. Velocidad de hasta 1052 fps con resolución HD 1920 x 1080P
. Velocidad de hasta 555 fps en full resolution 2048 x 2048
. Ajuste de la velocidad de cuadro en incrementos de 1 fps
. Velocidades de obturación de dos microsegundos (1/500,000 de segundo)
. Grabación en búfer circular/Run-Stop
. Graba sin compresión en formato RAW
. Discos duros de memoria flash Phantom Cinemag 512GB y CineStation
. Playback en tiempo real
. Peso: 5.5 kg

alquiler en EPC: Si estás interesado en la Phantom HD, puedes ponerte en contacto con Juan Carlos Acedo, responsable de la división HD y vídeo de EPC, por email (juancarlos@epc.es) o llamando al +34 915120806.

Pol Turrents y la Phantom HD de alta velocidad en un rodaje de guerrilla

"Yo tenía cierto miedo a que una cámara de este estilo no estuviera preparada para el trabajo 'de guerrilla' pero, tras hacer cambios de posición constantes, moverla arriba y abajo por el circuito, con toda clase de inclemencias, frío, lluvia, viento, polvo, barro…, ya estoy convencido de que puedo llevarme a cualquier 'guerra' la Phantom HD". El director de fotografía especializado en cinematografía digital Pol Turrents le cuenta a El Sensor su experiencia con la cámara de alta velocidad Phantom HD y ópticas Hawk durante el rodaje de una publicidad en Ronda, en el circuito de Fórmula 1 de Ascari y con el objetivo de captar imágenes bellas de un bólido de competición a 1000 fps, con muchas posiciones de cámara y sin apoyo de iluminación.

El rodaje tuvo lugar este invierno durante cuatro días, y se eligió la Phantom HD después de barajar varias cámaras de alta velocidad durante la preproducción. "Tras mi experiencia con diferentes equipos, yo soy partidario de trabajar con la Phantom HD, principalmente por su operatividad y calidad de imagen", dice Pol Turrents.

La Phantom HD con chasis cinemag, pantalla LCD y lente Hawk

al estilo ENG de deportes
"Por otra parte, éste no era el 'típico' trabajo de alta velocidad, donde solemos rodar en estudio con medidas y luz controladas, podemos repetir tomas... Lo que teníamos que rodar era prácticamente un ENG de deportes, con bastante material, ya que el fórmula 1 no estaba a nuestra disposición, sino que era al revés, nosotros estábamos a disposición del fórmula 1", argumenta.

El hecho es que montaron un equipo bastante ligero que respondía muy bien en la práctica. "¡Si no llega a ser por la óptica!", apunta, refiriéndose a las grandes dimensiones del zoom Hawk. Movían el equipo entre tres -Pol Turrents, su foquista Concha Breda y el técnico de Phantom HD, Stuart Windle-, como si fuera una cámara ENG. "Sin tener que estar 'pegados' a un ordenador para los ajustes, que se hacían todos directamente usando los menús y controles de la cámara", explica el director de fotografía, que también operaba la Phantom HD. "Es de una operatividad tremenda. Es fácil, rápida, intuitiva y sin la complejidad que he encontrado en otros equipos".

workflow eficiente con Cinemag
Y también establecieron un workflow que facilitara trabajar rápidamente entre tomas. "Sin tener que estar excesivamente pendientes del material 'consumido'. La solución fue tirar con dos Cinemag independientes e ir volcándolos a un portátil y un disco duro externo de backup", explica Pol Turrents. El Cinemag es el chasis flash desarrollado por Vision Research, el fabricante de Phantom, que se acopla a la parte superior de la cámara.

"Junto a mi foquista Concha Breda y Stuart, trabajamos los Cinemag como si fueran chasis que íbamos cambiando y vaciando sobre la marcha. Además, los Cinemag, hasta ciertas velocidades, nos permiten trabajar directamente al disco, sin tener que pasar por la memoria RAM intermedia de la cámara, con lo que las tomas de menor velocidad las almacenábamos directamente en el Cinemag".

Stuart Windle (The Camera Crewing Company), técnico especializado en la Phantom HD

Pol Turrents matiza lo de "menor velocidad" en el sentido de que esas tomas rondaban los 400fps a 1080. Aun así, dice el director de fotografía, las tomas que tiraban a 1000fps, sí iban a la RAM de la cámara. "Usando un sistema de disparo parecido al pre-rec de las cámaras ENG, que permiten marcar el punto de final de rodaje, y a partir de allí, recuperan el material anterior. Una vez en la RAM de la cámara, las pasábamos al Cinemag de una manera increíblemente rápida. El proceso nos permitía hacerlo en bastante menos tiempo de lo que tardaba el fórmula 1 en dar la vuelta al circuito", destaca.

flechazo con la lente Hawk
En cuanto a ópticas, contaban con Hawk 150-450/T2.8, también suministradas por EPC al igual que la Phantom HD. Y es la primera vez que Pol Turrents trabajaba con ellas. "El zoom me enamoró. Cómo respira la lente, su reproducción del color, definición, todo impecable", asegura. "Es una gran lente, aunque esto tiene una doble lectura, ya que realmente es muy muy grande. En la línea de un Optimo de Angenieux…"

La foquista Concha Breda en el circuito de Ascari con la Phantom HD

Para rodar el fórmula 1 necesitaban una focal larga y casi siempre estuvieron tirando a 450mm. "Pero, a la vez necesitaba, por luz, que tuviera una apertura de diafragma lo suficientemente luminosa para que pudiésemos seguir rodando tanto en amanecer como en atardecer, cuando la luz empieza a bajar. No hay que olvidar que rodar a 1000fps es como hacer fotografías a 1/1000 de segundo".

la luz en alta velocidad
La particularidad de este rodaje es que no trabajaban con iluminación, que es donde radican la mayoría de problemas de la alta velocidad, cuenta Pol Turrents. "Y es que cuando superas los 500fps, prácticamente todo 'parpadea', incluida la luz de tungsteno con equipos convencionales. El secreto en general para la luz en alta velocidad -aunque con particularidades y algunas complejidades añadidas- consiste en trabajar con equipos con grandes lámparas, como 10kw o 20kw".

Pero en esta publicidad, al estar rodando en un circuito grande con muchas posiciones de cámara, ni se plantearon usar iluminación. "Trabajamos con la luz solar, que no genera ningún problema a altas velocidades, pero sí tuvimos que calcular cuánto tiempo tardaba en suceder una acción".

Foto del circuito de Ascari este invierno durante el rodaje, tomada por Pol Turrents

Explica Pol Turrents que, a priori, siempre se quiere rodar a 1000fps. "Pero muchas veces esa velocidad se traduce en planos de 1 minuto en pantalla, y eso, en publicidad, supondría que en un solo plano nos fundimos dos spots. Así que, tras un par de pruebas, se suele convencer al equipo para trabajar a velocidades cercanas a la que finalmente debe resultar en pantalla".

Por otra parte, comenta, a nivel óptico, "el seguimiento es muy muy complicado, puesto que un fuera de foco y su correspondiente corrección puede durar una eternidad en pantalla… lo positivo es que si a 1000fps tienes 1 segundo a foco y bien encuadrado, esto se convierte en 40 segundos de imagen".

plantando cara al mal tiempo
Además de la complicación de rodar en alta velocidad, en el circuito de Ascari se toparon con condiciones meteorológicas en su contra. El técnico de Phantom HD, Stuart Windle, ya les había mostrado unos trabajos con la cámara en un barco y en condiciones extremas. "Eran simplemente espectaculares y tampoco habían tenido problemas", dice Pol Turrents.

El director de fotografía operando la Phantom HD de alta velocidad, en el suelo con frío y barro, y al fondo, un segundo equipo que grababa en HD 'normal'. Parecen realmente estar en una guerrilla

En Ascari, la cámara respondió muy bien a las temperaturas bajo cero, la lluvia y el viento. "Sí, nos llovió y nos hizo un sol 'de órdago' en cuestión de horas. Evidentemente, a nivel fotográfico, a pleno sol no había problema, pero cuando se nubló, la luz bajó tanto que incluso a 2.8 no pudimos subir de 750fps. Y con un 450mm a 2.8 en un sensor del tamaño de super 35mm y a esas velocidades, fue un reto para mi foquista, Concha, que tuvo que trabajar más con los planos. Porque, además, el coche era impredecible y cada vez pasaba por un sitio parecido, pero diferente".

Y en cuanto a la resolución, latitud y respuesta de color, Pol Turrents también se queda con la Phantom HD. "Porque es la cámara que más se acerca a mi visión de trabajo. Además, al trabajar en RAW, como lo hace la RED o la Silicon Imaging, permite bastantes ajustes en el proceso de exportación a DPX, con lo que tampoco hay que estar pendiente del balance de blancos fino o ajustes de gama, matriz… que, en otra cámara de alta definición con procesador, sí son necesarios".

siempre investigando
La Phantom HD también tuvo su momento experimental. "Es evidente que en cuanto tenemos una cámara de alta velocidad en las manos, todos nos ponemos a bromear delante de ella para ver cómo se ve el mundo a super alta velocidad. Es muy impactante ver cómo le dan a alguien un bofetón en la cámara a 1000fps".

Pol Turrents tras la cámara con una impresionante perspectiva de la óptica Hawk

Fuera de bromas, su afán por experimentar le ha llevado a ser codirector del Congreso TEA sobre nuevas tecnologías de rodaje y cine digital, a trabajar como DIT (digital imaging technician) en películas como Salvador Puig Antich (2006), a participar en experiencias 3D pioneras, y ser formador habitual en alta definición. En cine largo, su ópera prima como director de fotografía es Negro Buenos Aires (2008), que se preestrenó el pasado marzo en la Mostra de cinema de Lleida, y está pendiente de estreno otro largometraje, Xtrems (2008), donde también firma la fotografía.

Pol Turrents lleva desde los 14 años en este mundo del audiovisual y ha pasado por todos los departamentos desde maquillaje, guión, montaje hasta dirección. Cuando le preguntamos por qué se quedó con la fotografía, responde un escueto y contundente "porque me gusta". Y porque dice llevar haciendo fotos desde que tiene uso de razón.

La Phantom HD de alta velocidad en EPC

Equipos Profesionales Cinematográficos EPC ha llegado a un acuerdo de colaboración con la empresa The Camera Crewing Company, con base en Manchester y especializada en cinematografía de alta velocidad, por el que la cámara Phantom HD, que graba a 1000 fps, está ahora disponible en alquiler en España a través del contacto directo con EPC.

En la foto, la Phantom HD con montura PL y en este caso acompañada de zoom Hawk (ampliar para ver detalles)

"La Phantom HD se ha estandarizado como la cámara de alta velocidad por excelencia y desde EPC queremos facilitar el alquiler a las productoras, directores de fotografía y operadores y animarles a que rueden con esta tecnología en España", dice Óscar Pérez, director general de EPC, para quien esta cámara está especialmente indicada para publicidad y ya se ha utilizado en varios rodajes en España, pero también da un juego extraordinario por su gran calidad de imagen en documentales, videoclips y producciones de ficción con necesidad de aplicaciones slow-motion.

Paul Lilley, que además de fundador de The Camera Crewing Company es director de fotografía especialista en alta definición, define la Phantom HD como una "cámara revolucionaria sin igual" que no pone límites a la creatividad y aporta una gran flexibilidad en el flujo de trabajo. Y como muestra de las posibilidades de la Phantom, este clip grabado a 1000fps en full HD...



la cámara que detiene el tiempo
La Phantom HD graba a cualquier velocidad de cuadro de 1 a 1.000 fps, en incrementos de un cuadro por segundo, con resolución HD. Cuenta con sensor CMOS de 2,048 x 2,048 pixeles activos con 14 bit de profundidad, lo que se traduce en una calidad de imagen excelente. Y le proporciona al cineasta una profundidad de campo de 35 mm, ya sea en resoluciones HD (1920x1080) o 2K (2048x1536).

Es además una cámara diseñada con montura PL que acepta ópticas de cine, y compatible con accesorios 35mm, que se emplaza sobre cualquier soporte, desde trípodes a grúas o dollies, incluso steadicam.

La Phantom HD con monitor LCD, viewfinder, grabador Cinemag, trabajando en un día de poca luz, frío y lluvia (ampliar para ver detalles)

grabando sin parar
Con la Phantom HD no se pierde nada de información porque la cámara está constantemente grabando en su RAM, que cuenta con 16 Gb de memoria interna estándar. Y permite transferir el contenido a discos duros en RAW o elegir un flujo de trabajo en formato vídeo a través de HD-SDI.

Vision Research, el fabricante de Phantom, ha desarrollado el chasis flash Cinemag. Este dispositivo de memoria se acopla sobre el cuerpo de cámara, y almacena 256Gb o 512Gb de material RAW sin compresión a 14 bit, que se puede convertir a Quicktime o diversos formatos como .tiff o .dpx.

Además, la salida HD-SDI facilita el visionado de las tomas en el set en todo momento.

Características técnicas
. Resolución full HD (1920 x 1080) y 2K (2048 x 1536) con montura PL
. Velocidad de hasta 1000 cuadros por segundo (fps) con resolución HD
. Ajuste de la velocidad de cuadro en incrementos de 1 fps
. Velocidades de obturación de dos microsegundos (1/500,000 de segundo)
. Profundidad del sensor de 14 bits (42 bits de color)
. Profundidad de campo de 35 mm
. Grabación en búfer circular/Run-Stop
. Tamaño: 19.4 alto x 13.9 ancho x 30.8 largo /cm
. Peso: 5.5 kg

alquiler Phantom HD
Junto con el equipo se cuenta con el apoyo en el set de un técnico especializado en Phantom HD. Para más información, contactar con Juan Carlos Acedo (juancarlos@epc.es), responsable de HD y vídeo en EPC, o llamando al teléfono +34 915120806.