'Tocar el cielo' se rueda con Genesis en Madrid

La nueva comedia dramática dirigida por el argentino Marcos Carnevale, Tocar el Cielo, se convierte en la primera producción en versión española rodada con la Genesis de Panavision de manos del director de fotografía español Juan Carlos Gómez.

El rodaje de esta coproducción española y argentina que habla de relaciones poco convencionales comenzó el 19 de febrero en Buenos Aires donde se trabajó dos semanas -allí se utilizó la ArriCam- para, después, continuar en Madrid con la Genesis otras cinco semanas de rodaje, la cámara de cinematografía digital de Panavision que graba directamente 4:4:4 a cinta. Los técnicos de la empresa de equipos de alquiler Equipos Profesionales Cinematográficos, Juan Carlos Acedo y Fernando Matas, estuvieron asesorando en la toma de contacto con la Genesis durante los primeros días de rodaje.

En las fotos, Matas y Acedo montando la Genesis para la presentación que EPC, que gestiona el alquiler de equipos Panavision en España y Portugal, realizó en la Escuela de Cine de Madrid a finales de diciembre 06

El equipo técnico de Tocar el cielo es básicamente español. Además de Juan Carlos Gómez en la dirección de fotografía, Jaime Barros como responsable de sonido, Datur Idarreta en la dirección artística, y Nacho Ruiz Capillas que se hace cargo del montaje. En producción, detrás de Tocar el cielo, están Tesela PC y Alta Films, y José Antonio Félez como productor. Por parte de Argentina, participa Shazam Cine.

En España ya se había rodado con la Genesis en los estudios Ciudad de la Luz de Alicante las coproducciones hispano-francesas Astérix en los Juegos Olímpicos de Tripictures y Su majestad Minor de Mediapro.

Prácticas de rodaje en el IES Puerta Bonita

Un año más, la Semana de Producción del IES Puerta Bonita de Madrid ha permitido a los alumnos del Ciclo de Comunicación, imagen y sonido desarrollar proyectos reales de producción audiovisual. Estas prácticas, celebradas del 9 al 20 de marzo, son la última actividad académica antes de la incorporación a la Formación en Centros de Trabajo (FCT), y han contado con la colaboración técnica y asesoramiento de empresas del sector como Equipos Profesionales Cinematográficos (EPC).

Los alumnos de 2º curso han realizado los proyectos de producción en condiciones de trabajo real, formando equipos entre las distintas especialidades y "con dinámica de trabajo rigurosamente profesional", según explica el IES Puerta Bonita.

EPC ha suministrado una dolly Chapman Hybrid III durante la Semana de Producción para las prácticas de rodaje en vídeo. El año pasado la compañía de alquiler de equipos audiovisuales también puso a disposición de los futuros profesionales que se forman en este centro audiovisual una Super Panther III.

La serie 'Quart' se rueda en soporte cine

El equipo de Quart. El hombre de Roma, la nueva serie de Antena 3 basada en los personajes de la novela La piel del tambor de Arturo Pérez Reverte, ha terminado en febrero el rodaje de un total de seis capítulos que -aunque aún sin fecha prevista- se estrenarán esta temporada. Para esta serie de suspense, producida por Endemol en colaboración con Origen PC, la cadena de televisión ha apostado por el soporte cinematográfico en Super 16mm.

El rodaje de Quart empezó el pasado octubre y en total han sido unos cinco meses de recorrido por diversas localizaciones de la Comunidad de Madrid, Guadalajara, Toledo, Santiago de Compostela... Todo han sido localizaciones naturales tanto para exteriores como interiores, sin recurrir a platós.

el gato en el hombro
Quart se ha rodado con dos cámaras Aaton XTR Prod Super 16mm procedentes de la empresa de alquiler de equipos audiovisuales EPC. Un equipamiento que responde muy bien a la agilidad que requería la serie, con muchos y diferentes escenarios.

"Estas cámaras son muy ligeras, lo que permite que se muevan fácilmente en cualquier circunstancia, y se adaptan a todo tipo de rodaje", dice Víctor Tejedor, que ha jugado el rol de operador de cámara en los primeros cuatro capítulos de Quart. La marca Aaton presume precisamente de que sus cámaras se llevan 'like a cat on the shoulder', esto es, que a la hora de fabricar equipos, buscan el mayor confort para el operador, que se sienta tan ligero como si llevara un gato en el hombro.

"Son fáciles de cargar, el chequeo de ventanilla no da problemas de suciedad, y el sistema de sincronización de TC con sonido da buen resultado, en especial para series de televisión donde se rueda con diferentes cámaras", añade Víctor Tejedor. Bernardo Rosseti ha sido el operador de steadicam responsable del otro equipo Super 16 en la serie.

La dirección de fotografía de Quart. El hombre de Roma es de Jordi Luengo y José Luis Pecharromán. Intriga, misterio y un amor prohibido son los principales ingredientes de la serie de Antena 3, dirigida por Jacobo Rispa, Santiago Pumarola, Joaquín Llamas y Alberto Ruiz Rojo. Quart, que además abordará enigmas de la historia y de la religión, está protagonizada por Roberto Enríquez junto a Ana Álvarez y José María Pou, entre otros actores.

Genesis de Panavision en detalle

Tras las jornadas de presentación de la Genesis de Panavision en los estudios de cine Ciudad de la Luz, EPC repitió el 21 de diciembre en la Ciudad de la Imagen de Madrid, en las instalaciones de la Escuela de cinematografía de la Comunidad de Madrid (ECAM) con el objetivo de acercar las características técnicas de la cámara a más directores de fotografía y también a los futuros profesionales que estudian en la escuela de cine.

Fernando Matas, técnico de EPC, se ha pasado cerca de seis meses en Alicante en el rodaje de Astérix en los Juegos Olímpicos. "Teníamos cinco Genesis, cuatro de ellas siempre rodando, dos en la primera unidad, dos en la segunda unidad, y una como cámara de reserva". Según Matas, Astérix se podría definir como una película con bastante acción. "Hay una escena muy espectacular con una carrera de cuádrigas al estilo Benhur, con decorados inmesos y con toda la problemática que conlleva un rodaje de estas características, cámara atrás, con grúas, cabezas estabilizadoras... además del hecho de compaginar el uso de la Genesis con las cámaras de 35mm".
Esta experiencia, sumada a su colaboración técnica en Su Majestad Minor, también rodada con la Panavision electrónica, hace de Fernando Matas uno de los profesionales que más sabe de la Genesis, y es razón suficiente para que fuese el conductor de la presentación en la ECAM, en la que también participó Óscar Pérez, director general de EPC.

fácil de usar
Matas empezó diciendo que la Genesis "es una cámara electrónica, lo que se define como cinematografía digital, pero también es una cámara completamente Panavision en accesorios, forma de montaje y uso, sistema de anclaje de los parasoles, sistema de foco... ". Porque lo que se pretende es dar una facilidad de uso al estilo de las cámaras cinematográficas de Panavision. "Sólo que grabamos en cinta. En vez de cambiar chasis, cambiamos cinta".

La filosofía de Panavision con la Genesis es que un operador o director de fotografía "sea capaz de sacar la cámara de cinematografía de la caja y ponerse a grabar directamente sin menus complicados o compensación de croma...", explicaba el técnico de EPC.

un solo CCD y ópticas esféricas 35mm
Destacó, entre las ventajas de la Genesis, el uso de ópticas esféricas de 35mm con la misma profundidad de campo de las PRIMO de Panavision. Y el hecho de contar con un único CCD, que para Fernando Matas es lo más importante. "Tiene un solo CCD que se ha diseñado para esta cámara especialmente. El objetivo ha sido utilizar un CCD con mucha más sensibilidad que ofrezca el máximo de rango dinámico, y toda la información en HD para poder abordarla en postproducción". Esto ha primado sobre tener más pixeles, porque en HD vas a tener 2900 x 1080, argumentaba.

Matas tampoco pasó por alto el magneto con formato HDCAM SR de Sony. "La Genesis es la única cámara que puede adaptar, que puede anclar el magneto grabador en HDCAM SR, la única que graba directamente 4:4:4 a cinta", decía. Y añadió que el formato HDCAM SR se está empleando como formato HD en alta calidad y se está estableciendo como el formato rey.

Entre los muchos datos que dio, por ejemplo, que las cintas en HDCAM SR duran 50 minutos, si se graba 4:4:4 a 24 imágenes, pero dependerá del formato que grabemos. Y también a valorar, la velocidad, que va desde 1 a 50 fotogramas por segundo.

la Genesis coge carrerilla
Óscar Pérez necesitó utilizar la "chuleta" para hacer un repaso por las muchas producciones que ya se han hecho con la Genesis. "En 2005 se hicieron cuatro o cinco películas, pero es en 2006 cuando se ha rodado Superman y cuando la cámara ha cogido carrerilla. Hay otros modelos de 4:4:4 en el mercado pero la única que está haciendo películas es la Genesis de Panavision", decía el director general de EPC.

Y como muestra, un botón. Las películas francesas Astérix en los Juegos Olímpicos, y Minor, que acaban de terminarse en Ciudad de la Luz de Alicante; en Inglaterra se ha rodado Playboy, y alguna de las imágenes de Casino Royal; en Nueva Zelanda, Scary Movie 4 y Click, y en Australia, Superman... además de otros trabajos rodados en Irlanda, EEUU o Canadá.

"En México, Apocalypto, la última de Mel Gibson, que tiene una particularidad y es que no podían trabajar con otra cámara porque no podían llevar luces, y han tenido que grabar en las condiciones que les ha dejado la selva en Guatemala. Y este año que empieza a ver si alguno de los profesionales que estáis aquí utilizáis la Genesis", bromeó Óscar Pérez, que aseguró que "el resultado ha sido muy bueno".

Y si se trata de que nuestros profesionales rueden con la Genesis, Andrés Torres, director de fotografía y profesor en la ECAM, anunció que iba a utilizar la Genesis y que compartiría su experiencia de forma transparente con los profesionales. "Soy un romántico del cine, pero también me encantan las nuevas tecnologías. Con esta cámara voy a rodar como en cine. Nosotros tenemos que mirar al actor y al decorado y ver la luz ahí. Y el monitor que lo vean otros. Todo lo que yo haga con la ayuda de los técnicos de EPC, y las conclusiones a las que llegue, lo diré".

Reconoció que aunque todavía conocía muy poco la cámara, hay dos dos cosas que le gustan de la Genesis, los blancos y los negros. "Los blancos son muy puros y con un poder de captación muy fuerte. Estoy enamorado de la cámara. Primero me siento afortunado por rodar con ella y además es un nuevo medio de captación, y en la industria ya está experimentada y funciona". Andrés Torres aseguró que no es de los que entran en juicios de qué formato es mejor. "Es un medio más de expresión como el 35, el 16 o el Hi8 y todo dependerá del uso".

por qué elegir Genesis
"El alquiler de la Genesis, completa con todo, cuesta alrededor de 8.000 euros al día y en general unos 24.000 euros", explicaba Óscar Pérez. Al día de hoy, no se hace ningún descuento en el cuerpo de cámara, que son 3.500 euros al día, pero sí en los accesorios, filtros, cabezas, objetivos...

Le pedimos que nos diga en pocas palabras por qué se debería alquilar una cámara como la Genesis. Para el director de EPC, esta cámara que todavía puede resultar cara, "compensa cuando va a ser necesario un gran trabajo en postproducción porque es ahí donde se amortizará la inversión". Es el caso de la película de Astérix donde se ha usado mucha imagen 3D, muy procesada, especialmente en tomas como la de la cuádriga a la que hacía referencia Fernando Matas, y como tienes que pasar todo por HD, sí resulta rentable utilizar la Genesis.

"Yo soy más de cine pero lo que he visto con esta cámara empieza a ser algo que está muy bien", dijo Óscar Pérez. "La tecnología de la Genesis no sé si llegará a sustituir la magia del 35mm pero se acerca". EPC gestiona el alquiler de la Genesis en España y Portugal.

En el auditorio de la ECAM se proyectaron trailers de algunas de las películas rodadas con Genesis. Primero se visionaron imágenes en 35 mm y luego algunas en DVD, con el objetivo de apreciar niveles de calidad y posibilidades de la cámara cinematográfica digital.

'La guerra' gana en Cortogenia06

La VII temporada de estrenos de cortometrajes de Cortogenia se clausuró el 14 de diciembre en Madrid con una Gala de premios donde se proyectaron algunos de los cortos ganadores. Fue en el Cine Capitol de la Gran Vía de Madrid en un evento organizado por Great Ways.

Entre las industrias técnicas del audiovisual hay empresas como Kodak división de Cine Profesional, la empresa de alquiler de equipamiento EPC y el laboratorio de cine Technicolor, que vienen apoyando a los cortometrajistas de Cortogenia desde hace tiempo. Tomando las palabras de Technicolor, se trata de una apuesta por el potencial profesional y artístico de la industria del cine español. "Porque el trabajo en equipo de directores y técnicos es la base del éxito de nuestro cine".

Los realizadores Luiso Berdejo y Jorge C. Dorado ganaron el primer premio de Cortogenia 2006 con La guerra. Hicieron los agradecimientos a duo al estilo "un dos tres responda otra vez". Berdejo, además, comentó estar muy emocionado con este reconocimiento y consiguió hacer reír al público con su tono melodramático. "No lo sé expresar, pero estoy contento, aunque atravieso por un momento de tristeza vital. Aprovecho para decirle a la gente que esté triste que no merece la pena y hay que luchar". De lucha precisamente iba su corto, la lucha de un chaval por la supervivencia -la suya propia y la de su hermana- en una situación límite que podría ocurrir en cualquier guerra, en este caso, en la Segunda Guerra Mundial.

por el valor del cortometrajista
El cortometraje también se llevó el premio a la Mejor dirección de producción otorgado por EPC. Óscar Pérez (en la foto a la izda.), director general de la empresa de alquiler de equipos, lanzó un mensaje de admiración y ánimo a los cortometrajistas. "Hay que tener mucho valor para hacer cortos. Seguid echándole el valor, que nosotros os seguiremos ayudando".

EPC colabora desde hace años con Cortogenia y Great Ways porque consideran el cortometraje como la mejor forma de expresión para los jóvenes talentos y están convencidos de que es la mejor escuela para hacer cine. Recogió el premio, dotado con 3.000 euros de descuento sobre precio tarifa para alquiler de equipos, Koldo Zuazúa, productor de La guerra, además de director de producción junto con Mónica Blas, los dos de Common Films.

más allá de un premio
Juan Hernández, director de fotografía del cortometraje Una cierta idea de felicidad, dirigido por Javier Asenjo, llegó corriendo por el pasillo de la sala de cine directamente del aeropuerto, justo cuando ya se había entregado su premio. Y, casi sin aliento, dijo que más allá de su agradecimiento a Kodak por el premio a la mejor fotografía -dotado con 2.500€ en película negativa-, quería dar las gracias especialmente a los profesionales de la División de cine profesional de Kodak. "A Hugo, a Alejandro y a Vanesa por el apoyo que nos dan a lo largo de todo el año".

Kodak colabora con Cortogenia desde sus inicios con el objetivo de que los trabajos de los jóvenes cineastas sean vistos en la gran pantalla. Fue Vanesa Ruiz Larrea, que acababa de afirmar que para Kodak es un honor colaborar con Cortogenia y entregar este premio, quien volvió a subir al escenario, esta vez para entregárselo al auténtico ganador con efusivo abrazo incluido. Después del "carrerón" de Juan Hernández, no era para menos.

música, cortos y risas
La gala estuvo amenizada con música en directo en el escenario. Los músicos y sus instrumentos desaparecieron al final, en un pis pas, para dar comienzo a las proyecciones. Además de La guerra, en la noche de Cortogenia se proyectó Ponys, donde unas chicas se ponen un poco verdes, no sólo de palabra, sino también por el look elegido para la imagen; El amor a las cuatro de la tarde, una simpática historia de los años 80 que habla entre otras cosas de la tragedia de no saber utilizar el vídeo para grabar; y el corto documental Casting, donde los propios actores nos cuentan cómo es su día a día laboral, sus inquietudes y pasiones. El Palmarés 2006 de Cortogenia está en su sitio oficial.

El presentador de Cortogenia también se lució con más de una gracia dirigida al público. "Vosotros que venís aquí para no pasar frío y por las copas gratis...", dijo, para después reconfortarles, "sin todos vosotros no sería posible Cortogenia".