El corto rodado en alta montaña 'Tchang' gana el premio EPC a mejor dirección de producción en Cortogenia

El corto Tchang ha conseguido el premio a la mejor dirección de producción dentro del certamen Cortogenia 2010, que se celebró el 21 de diciembre en el cine Capitol de Madrid. Es un premio que viene otorgando EPC desde hace años y que supone 3.000 euros de descuento -sobre precio de tarifa- en alquiler de material de cámara, con el objetivo de facilitar el rodaje de nuevos proyectos. Óscar Pérez Medina, director general de EPC, le entregó el premio a Luis Melgar, director de producción de Tchang.

basado en un hecho real
Dirigido por Gonzalo Visedo y Daniel Strömbeck, Tchang es un cortometraje de ficción que se inspira en un hecho real, el rescate en diciembre 2004 de dos montañeros que después se supo que habían pertenecido al entorno de ETA y que llevó a cabo la guardia civil en el Mulhacén.

En la historia escrita por Gonzalo Visedo prima la relación que surge entre dos hombres que comparten la pasión por la montaña y ven unidos sus destinos por un accidente. Los amantes de Tintín habrán captado rápidamente el sentido del título de este cortometraje. Tchang es el nombre del amigo chino que Tintín conoció en una de sus aventuras en el Himalaya, y por el que se juega la vida para rescatarlo tras un accidente en la montaña.

una semana en la alta montaña
El rodaje en Sierra Nevada tuvo lugar entre el 10 y 16 de marzo. Allí se desplazó un equipo de 30 personas. En concreto rodaron en localizaciones alrededor del parque de atracciones de la Fuente de El Mirlo y junto al albergue universitario de la Hoya de la Mora. El equipo contó durante el rodaje con el asesoramiento de Sereim, la Sección de Rescate e Intervención en Montaña de la Guardia Civil. También rodaron en Madrid, en plató, donde para recrear el lugar de refugio construyeron un decorado dentro de una cámara frigorífica para que los actores sientieran el frío de la noche como si estuvieran en la cueva. El epílogo de la historia, que tiene lugar en una taberna vasca, se rodó en Vitoria.

El corto está rodado en digital con Red One. Tras la dirección de fotografía, Aitor Uribarri, y junto a él, en el equipo de cámara, Mikel Áenz de Santamaría como ayudante de cámara; Francisco Izaguirre, jefe de eléctricos; y Gema Segura (Sierra Nevada y Madrid) y Giussepe Truppi (Vitoria) como auxiliares de cámara.

Tchang es una producción de Dosdecatorce Producciones (Andalucía), Hugo Serra (Madrid), Morituri (País Vasco), y Blue South ESP. Producido por Luis Melgar, Guillermo Rojas, Hugo Serra, Álex Montoya y Jon D. Domínguez. En la página web de Tchang se puede ver el trailer con las impactantes imágenes de Sierra Nevada.

en la foto, Óscar Pérez, director general de EPC, haciendo entrega del premio a Luis Melgar en el cine Capitol.

MÁS PREMIOS CORTOGENIA
Para Óscar Pérez, "Cortogenia es de los mejores festivales que hay en corto hoy en día, y sigue premiando la calidad técnica, aunque cada vez sea más difícil". En esta edición, el Jurado de Cortogenia 2010 lo han formado el director de Almería en Corto, Oscar de Julián, el realizador Esteban Crespo (Lala, Amar) y el productor Pepe Jordana (Alumbramiento, Contracuerpo). En la web de Cortogenia está el palmarés 2010 al completo. Este año el premio a la mejor dirección de fotografía, otorgado por Kodak, se lo lleva el trabajo realizado por David Tudela en el cortometraje Tosferina de Álvaro Alonso.

homenaje a Daniel Sánchez Arévalo
Además, Cortogenia estrenó un nuevo premio con el que quiere reconocer la labor de apoyo y apuesta por el mundo del cortometraje. Se lo ha llevado el guionista y realizador Daniel Sánchez Arévalo, director de quince trabajos en corto, entre ellos, Exprés, Física II, La culpa del alpinista... que suman muchos premios. Tras estrenar su ópera prima, Azuloscurocasinegro, siguió haciendo cortos como Traumalogía.

Y tras su segundo largometraje Gordos -de cuyo rodaje hablamos en su día-, no sólo no ha dejado de lado el corto sino que sigue buscando nuevas fórmulas. Este año rodó (Uno de los) primos que, además de cortometraje, viene a ser el arranque de su próximo largometraje, una especie de "piloto" con entidad propia. En cuanto a su tercera película, Primos, "una comedia-comedia sin dobles vueltas", según Daniel Sánchez Arévalo, se estrenará en febrero 2011.

Bet Rourich y su experiencia con la Arri Alexa en '88' de Jordi Mollà

"Para cada proyecto que hace, el director de fotografía tiene que barajar muchas y distintas posibilidades. Y para 88, las opciones eran también muchas, entre las que destacaría F35 y D21", dice Bet Rourich. Finalmente, la decisión fue rodar 88, la nueva película de Jordi Mollà -su segundo largo como director- con la Arri Alexa, recién aterrizada en la casa de alquiler EPC el pasado junio. Bet Rourich, que se convierte así en la primera directora de fotografía que rueda una película en España con la Alexa, nos da algunos apuntes de cómo fue la elección del equipo, la experiencia con la cámara y su trabajo en esta producción de Media Films.

* fotos realizadas por Alberto Bañares

"Luis de Val, productor ejecutivo, y los directores de producción Carlos González y Ester Velasco son profesionales con ganas de conocer los últimos avances en cámaras y poder tener lo mejor para sus películas. Eso fue un factor importante a la hora de decidirnos por una cámara completamente nueva como era Alexa".

Efectivamente, tal y como dice Bet Rourich, Media Films está siendo pionera en la historia de la cinematografía digital española. Además de producir la primera película que se rueda con la Arri Alexa, están también detrás de Héroes, el primer largometraje rodado en España con la Sony F35.

El hecho es que cuando comenzó el rodaje de 88, el pasado mes de julio, nadie había trabajado con la Alexa y explica Bet Rourich que tampoco se encontraba ningún feedback en Internet porque la cámara había empezado a distribuirse pocas semanas antes. "Tengo la suerte de conocer a Yoshua Berkowitz, excelente profesional que había sido el DIT para la última película de Roland Emmerich, Anonymous, la primera película rodada con Alexa. Él nos ayudó en las dudas que pudimos tener durante las pruebas y en el rodaje".

tandem Los Angeles-Barcelona
Pero antes de las pruebas, también hubo un fructífero trabajo a distancia entre el director y la directora de fotografía. "88 es una película atmosférica. De personajes en situaciones límite. Jordi Mollà quería experimentar con los colores, con movimientos de cámara lentos, sinuosos, planos donde los personajes se mueven. Estuvimos haciendo un trabajo de referentes muy exhaustivo. Jordi en Los Angeles y yo desde Barcelona nos fuimos enviando referentes para poder definir el look que queríamos para la película, desde los aspectos más generales hasta concreciones, y así creamos una carpeta visual donde colgábamos fotos para cada secuencia de la película. Fue un trabajo de investigación muy gratificante porque cuando llegó el momento del rodaje yo ya sabía qué era lo que teníamos que conseguir", detalla Bet Rourich, para quien también fue muy importante la labor del director artístico de 88, Llorenç Miquel. "Es un gran profesional y consiguió marcar con su trabajo muchas de las cosas que necesitábamos para crear la atmósfera que perseguía Jordi".

Tras unos días de pruebas en los que definieron el flujo de trabajo para el rodaje, y tras ver los resultados, optaron por acompañar la Arri Alexa con ópticas Cooke S4 T2.0. "Consideré que eran las que daban una textura más interesante sin tener que filtrar en ningún momento. Me gusta la suavidad que dan esas ópticas en las texturas más digitales. En el caso de Alexa, resultaban perfectas para los planos más generales".

Rodar en logarítmico
La intención de la directora de fotografía era rodar en logarítmico para contar con el mayor margen posible en postproducción. "Pero me encontraba con el problema de que la monitorización de logarítmico era muy molesta. Ver la imagen lavada durante todo el rodaje no era una opción", recuerda.

"Yo quería que el director pudiera hacerse una idea clara de la luz y el ambiente lumínico que finalmente tendríamos. Para conseguirlo, Stephane Cattan y Nacho Melero, de Image Film, elaboraron una LUT de monitorización que cargamos para que en el monitor del director pudiera captar las imágenes con más densidad, más similares a como quedarían después de la corrección de color".

Esto le permitió ir haciendo chequeos en el Lustre, durante el rodaje, y ver cómo funcionaba el material en la corrección de color. "Qué márgenes teníamos por arriba y por abajo, los colores... En general, descubrimos que Alexa tiene una latitud increíble en las altas luces. En las pruebas podíamos recuperar altas luces sobrexpuestas 3 stops. Además, los quemados resultan un paso adelante en calidad. Son las altas luces menos digitales que he visto hasta ahora", dice Bet Rourich. "Los tonos de piel son bonitos y la reproducción de colores muy fiable. El margen de postproducción es alto y con muchas opciones interesantes. Es la primera cámara digital en la que resulta más seguro quemar una imagen que subexponerla".

equipo de cámara
El rodaje de 88 tuvo lugar entre julio y agosto en localizaciones de Barcelona, Sitges y Castelldefels. Junto a la directora de fotografía, en el equipo de cámara estaban Joan Lluró como foquista, Marta Ayuso como auxiliar de cámara, y los videoasistentes Jordi Ruiz y Sofía Pérez-Portabella. "Fueron un equipo estupendo. Crearon el workflow adecuado y se adaptaron a las necesidades y problemas surgidos durante el rodaje. Si hay una cosa de Alexa que resulta incómoda, es tener que trabajar con cables dual link y magneto, pero el equipo consiguió que este problema resultara imperceptible".

Rodaron HD 4:4:4, cable dual link a magneto Sony SRW-1 porque en aquel momento todavía no estaba disponible la opción 2K. "Afortunadamente, a día de hoy, ya están activados los slots para tarjetas en Alexa, de modo que se puede descartar la opción magneto si se quiere. Eso convierte a Alexa en una cámara mucho más manejable y ligera, lo que la hace aún más competitiva e interesante", opina Bet Rourich, para quien la experiencia con Alexa ha sido, en general, muy buena. "Cada proyecto necesita su cámara y con ella he sentido por primera vez que una cámara digital podía acercarse a una calidad competitiva con el negativo".

En rtve.es hay un clip de vídeo sobre el rodaje de 88, este verano, donde vemos a Jordi Mollà en acción y a Bet Rourich operando la Arri Alexa.

Sobre Bet Rourich
Mientras 88 llega a la gran pantalla, Bet Rourich tiene pendiente el estreno -el próximo 21 de enero- de otro de sus trabajos en largo, Blog, ópera prima de Elena Trapé. También en su filmografía están Ingrid (2009), y cofirma la fotografía de Garbo: El espía, que ganó el año pasado el Goya al mejor documental. Ha participado en Los ojos de Julia, Spanish movie y El orfanato como directora de fotografía de la segunda unidad, y entre sus últimos proyectos en corto está The astronaut on the roof, que se estrenó en el festival de Berlin 2010, además de firmar la fotografía de numerosos videoclips y spots. Historias en largo o en corto, de ficción, documental, comercial o musical... Bet Rourich toca todos los palos. Y es que dice que a ella lo que más le gusta es "trabajar de cerca con un director y poder aportarle, visualmente, lo necesario para contar bien la historia que quiere contar".