jueves, 26 de febrero de 2009

Ropa profesional Snickers en la Tienda EPC

Hoy hacemos nuestro particular desfile de moda de la mano de la marca Snickers Workwear. Porque además de gadgets y herramientas para rodaje, en la Tienda EPC también se pueden comprar prendas y accesorios que combinan la protección y funcionalidad necesaria a la hora de localizar o trabajar en rodaje, con una estética actual. Comienza el desfile...

(ampliar) cinturón Snickers ergonómicocinturón ergonómico
Para trabajar cómodamente, un cinturón con correa en tejido elástico (95% poliéster y 5% elastán) que se adapta al cuerpo de forma confortable. Es el cinturón ergonómico Snickers. De color negro, mide 40mm de ancho, y lleva un sistema de cierre fácil y rápido.

¡Y su hebilla de color plata vieja le pone el punto fashion!

Chaleco portaherramientas Flexi
(ampliar) chaleco portaherramientas SnickersEstá fabricado en Canvas+, un tejido muy cómodo y duradero (60% Coton/40% poliéster, 340g/m2) y con malla transpirable (100% poliéster). Los múltiples bolsillos llevan cierre rápido en velcro, y por supuesto, el chaleco se puede expandir si es necesario utilizarlo sobre ropa de abrigo.

Pero el chaleco Flexi de Snickers es más que una simple prenda portaherramientas. Cuenta con tirantes anchos que distribuyen la carga para hacer el trabajo más cómodo, y con un cinturón ergonómico, ajustable, que alivia el peso sobre los hombros.

(ampliar) Zip Pullover SnickersPullover Micro Fleece
Este pullover, que se puede usar como ropa interior, es cien por cien poliéster Micro Fleece (150g/m2), lo que significa que aisla del frío cuando se trabaja a bajas temperaturas. Lleva cuello con cremallera y solapa interior de protección para usar a conveniencia. Los puños tienen un ojal para el pulgar, de forma que la manga se mantiene en su sitio, y un elástico interior que se ajusta y no deja que entre el frío.

También tiene dos bolsillos laterales para gafas de sol o para teléfono móvil. Y la parte trasera del pullover es más larga para evitar que se salga del pantalón cuando hay que agacharse o trabajar arrodillado. ¡Lo tienen todo superpensado!

(ampliar) chaqueta impermeable SnickersChaqueta Softshell Flexguard
Elaborada en tejido elástico Soft Shell FlexGuard (poliéster en un 94% y 6% spandex, 380 g/m2), esta chaqueta impermeable de Snickers ofrece una segura protección contra el viento y la lluvia (estanqueidad al agua calculada en 8.000mm). Es también una prenda altamente transpirable (3.000 MPV), con cremalleras bajo la axila para ventilación adicional y prevenir la acumulación de humedad. Y las cremalleras delantera y de los bolsillos son YKK, impermeables y muy resistentes.

(ampliar) pantalón SnickersPantalón Canvas+
Está fabricado en Canvas+, un tejido muy cómodo y resistente (60% algodón, 40% poliéster, 340/m²). Además, los bolsillos de las rodillas se han diseñado de manera que también sirvan de protección con refuerzos 100% polyamida Cordura, un tejido de alta resistencia a las fricciones y abrasión.

Lleva también un bolsillo exterior en la pierna izquierda con cierres en velcro para mayor rapidez de uso, y con compartimento para el móvil, posicionado de forma inclinada para facilitar su acceso. El bolsillo de atrás de la pierna derecha se ha movido hacia adelante también para dar mayor accesibilidad.

Guantes Craftsmen
(ampliar)guantes Snickers CraftsmenFabricados en Chamude, un material flexible, ligero, transpirable y lavable, los guantes Snickers Craftsmen se ajustan muy bien a las manos siempre dejando libertad de movimiento. Además, la parte de las palmas y los dedos está reforzada con Grip Tech, un caucho de gran resistencia que se encarga de que la sujeción de objetos sea lo más fiable posible. En las articulaciones se ha incorporado un acolchado para la máxima protección. Composición: 60% polyamida, 15% poliéster, 15% PVC, 10% algodón.

sobre precios y cómo comprar: visita la Tienda EPC o contacta con Mari Carmen vía email, tienda@epc.es, o por teléfono 915120806.

viernes, 20 de febrero de 2009

Easyrig, un soporte para cámara en mano que protege la espalda

Johan Hellsten (foto:Easyrig.com)Si hace unas semanas nos fijábamos en la dolly Skater Mini, mirando mirando entre los equipos y accesorios para rodaje que alquila EPC... hoy elegimos otro ingenioso invento. El soporte para cámara Easyrig 2,5 especialmente diseñado para cuidar la espalda de los operadores y directores de fotografía que tienen que trabajar cámara en mano durante largos periodos de tiempo.

(foto: Easyrig)

"save your back"
El sistema ergonómico Easyrig está basado en una línea de suspensión que distribuye adecuadamente el peso de la cámara hasta las caderas de manera que la espalda y los músculos de cuello y hombros no sufran tanto. Esto se traduce en comodidad y más calidad en el trabajo, explica el inventor del Easyrig, el sueco Johan Hellsten, que también es cameraman y lanzó este sistema en 1994.

cámaras digitales y de cine
El Easyrig 2,5 es compatible con cámaras HD y vídeo o cámaras de cine de peso medio de hasta 16Kg como pueden ser la Arricam LT, la Arri 435 o cámaras de 16mm. En eventos deportivos, reality-shows, documentales, publicidad, cine... es una opción a tener en cuenta cuando es crucial rodar cámara en mano con gran estabilidad y sin perder la libertad de movimiento.

Y para entenderlo en imágenes, el propio Johan Hellsten va mostrando paso a paso y muy clarito cómo montar y utilizar este soporte...



Para detalles de alquiler en EPC, contactar con Jesús Riarán por correo e. jesus@epc.es o por teléfono, en el 915120806.

jueves, 19 de febrero de 2009

Montando la Genesis de Panavision paso a paso...

Añadimos a los detalles que ya contamos en este blog sobre la Genesis, un clip que va mostrando cómo se monta la cámara de cinematografía digital de Panavision.
Por si alguien no lo ha visto todavía...



Equipos Profesionales Cinematográficos EPC gestiona la licencia de alquiler del equipamiento Panavision 35mm y digital en España y Portugal desde 2005, incluida la Genesis.

viernes, 13 de febrero de 2009

La pequeña gran venganza cinematográfica de Lucas Figueroa

Lucas Figueroa dirigiendo a uno de los protagonistas"Porque me apasiona, porque soy feliz escribiendo, operando una cámara, montando y estando en un set, y disfruto mucho de cada paso de esta profesión". Son las razones por las que el polifacético director Lucas Figueroa decidió dedicarse al cine. Y ahora también sabemos que lo hace porque hay cosas que nunca se olvidan...

Y es que su último y archipremiado cortometraje, que se titula así, Porque hay cosas que nunca se olvidan, nace de una experiencia personal que le quedó grabada desde su infancia.

"De pequeño, una vecina nos pinchaba el balón. No sabía cómo vengarme... Y después de veinte años, creo que encontré la fórmula en el cine", bromea el realizador, guionista, montador y productor, que con esta pequeña venganza cinematográfica además de ganar cerca de cien premios, ha conseguido estar entre los cinco nominados que este año optaban a goya en cortometraje de ficción.

* (todas estas fotos, y más, y el trailer en el sitio web de Porque hay cosas que nunca se olvidan)

Lucas Figueroa dando instrucciones de juegoLucas Figueroa, a quien parece que tampoco se le ha olvidado cómo jugar al fútbol, instruyendo a uno de los pequeños protagonistas

construir un pueblo en 3D
En la historia de Porque hay cosas que nunca se olvidan hay suficiente variedad de factores como para complicar cualquier rodaje.

"Si piensas que es una historia de época, con niños y animales, rodada en Segovia pero ambientada en Nápoles, con equipo español pero rodada en italiano, donde se ha construido el pueblo en 3D, y los efectos llevaron más de 9 meses de renderización... pues no sé por dónde empezar a contar lo más difícil", nos dice Lucas Figueroa, que define la experiencia de este corto como "un hermoso caos general" donde la postproducción fue lo más laborioso.

Y no es para menos si tenemos en cuenta que el 98 por ciento de los cielos son falsos, y el cien por cien de los planos están retocados o enmascarados.

en el pueblo segoviano rodando con la P2 en steadyEl Nápoles de los años 40 está ambientado en Domingo García, localidad segoviana con casas de pizarra típica de la zona y que no supera los 50 habitantes. Pero antes de elegir este pueblo -explica Lucas Figueroa- se vieron más de 300 localizaciones.

Y para tener referencias reales a la hora de construir el pueblo en 3D, se hizo un pre-rodaje. "Así que con un hermoso visor de director de EPC y una maleta de ópticas, unos cinco meses antes del corto, lo rodé todo con Miguel Amoedo y los actores, en unas dos horas. Luego, se contruyó todo el pueblo en 3D. La unión de los tiros de cámara con las ópticas que quería, más el pueblo en 3D para poder variar y probar otros tiros desde la preproducción, fue muy interesante, ya que estábamos rodando todo con niños que no eran actores", recuerda Lucas Figueroa.

Karlien de Vos y la P2 de EPCen la foto, la foquista Karlien de Vos con la P2

el rodaje con la P2 y la estética
Buscando la experimentación, se rodó con la Panasonic P2 HVX200, ópticas de cine Zeiss Digiprime y el sistema mini-35, un equipamiento de cámara suministrado por EPC. "El motivo principal fue porque quería ir editando el corto en vivo, en el set, y porque quería probar las tarjetas de memoria sólida".

Para la fotografía se acompañó de Javier Palacios (Casual day, 2007). Y en cuanto a referencias de imagen, trabajaron sobre todo con Jean-Pierre Jeunet (Amélie, Delicatessen...). "La estética que buscaba era de película vieja, con mucho ámbar y con muchos detalles de atrezzo", detalla Lucas Figueroa, que le pidió a su director de fotografía que le diese la mayor cantidad de información posible, "de registro".

Javier Palacios rodandoen la foto, el director de fotografía Javier Palacios operando la P2 y con el esférico de protagonista

cámara en movimiento
En cuanto al lenguaje de cámara, el realizador cuenta que le gusta mucho rodar con movimiento. "Movimientos sutiles, aunque sean mínimos, me gusta que la imagen tenga movimiento siempre. Hubo un poco de todo, travelling con vías fijas, circulares, steady, grúa, cabeza caliente, travelling motorizado...".

Junto a Javier Palacios formaban equipo Karlien de Vos con el doble rol de foquista y auxiliar de cámara, y operando la steadycam, Tito Carla y Álvaro Carla. Valero como operador de cabeza caliente/grúa.

El rodaje de Porque hay cosas que nunca se olvidan se alargó más de lo normal. "Duró meses porque lo tuvimos que suspender varias veces. Por ejemplo, íbamos a rodar ambientando el Nápoles de los 40 en primavera... y en Segovia nevaba. Esas cosas tan normales de los rodajes", explica Lucas.

momento del rodaje con travellingJavier Palacios operando la P2 con travelling con su foquista Karlien de Vos

una historia salvaje
El resultado es una historia de unos niños -digámoslo claro- muy destroyers, y una señora -digámoslo claro también- un poco bruja, donde también entran en juego dos estrellas del fútbol que hacen sus pinitos en el cine. Una historia con mucho humor -como alguna crítica ha definido-, humor salvaje.

Entre lo más divertido para Lucas Figueroa... la experiencia de "construir un escenario cambiando un pueblo, la implicación de todo el equipo, las noches y semanas en Domingo García... muchas cosas". Tampoco se olvida de sus dos estrellas, el napolitano Fabio Cannavaro (Real Madrid), y Amedeo Carboni (ex director deportivo del Valencia). "¡Son dos actores estupendos!".

Miguel Mora rodandoPara el rodaje de las escenas en el campo de fútbol con Cannavaro y Carboni participó una segunda unidad de cámara con Miguel Ángel Mora (3 días, 2008) en la dirección de fotografía. Es el campo Valdebebas, donde entrena el Real Madrid.

elSensor también le ha preguntado a Lucas Figueroa si esto de poner un título tan largo es para que nunca se nos olvide... "Se olvida de todas formas. No aprendo con los títulos, a ver si los voy mejorando porque así no voy a ningún lado", sonríe.

una trilogía de muerte
Porque hay cosas que nunca se olvidan cierra la que Lucas Figueroa denomina Trilogía de muerte, que inició en 2006 con los cortometrajes Con que 24...(ouch!), y al que siguió Boletos por favor. Todos son proyectos de su productora LMF films.

"Antes de realizar un largometraje quería hacer tres cortos con un objetivo anecdótico de cien premios para luego dedicarme de lleno a una historia con más metraje", cuenta el realizador que bromea... "ya pasamos creo que los 200 premios entre los tres cortos, con lo que no tengo más excusas y estoy trabajando en el largo".

sábado, 7 de febrero de 2009

Las grúas, el operador Íñigo Olea y la miniserie del 23F de Antena3

Íñigo Olea operando en la grúa MT400El lunes 9 y el martes 10 de febrero se estrena en Antena 3 a las 22 horas la miniserie 23f: Historia de una traición, dirigida por Antonio Recio y con José Luis Pecharromán en la dirección de fotografía. Íñigo Olea, segundo operador en esta película, se ha subido a la MT-400 y aprovechamos para que nos cuente algunas pinceladas sobre el trabajo del operador de cámara en la grúa.

"Los movimientos de las grúas se pueden utilizar para aportar más fuerza a la escena y para resolver situaciones que con la cámara en un trípode no se podrían dar", dice Íñigo Olea. "Y a muchos operadores les gusta comenzar o finalizar las secuencias con movimientos de grúa que introduzcan al espectador en el espacio en el que se sitúa la acción".

la comunicación entre el equipo
También destaca que la comunicación entre el operador, el director de fotografía y el director es fundamental para realizar el plano correctamente. Y así lo hicieron durante el rodaje de 23f: Historia de una traición, que se desarrolló desde final de septiembre del año pasado y a lo largo de cinco semanas en localizaciones de Madrid.

Íñigo Olea y la MT400 de EPC"Antes de montar la grúa, hablaba con José Luis Pecharromán para ver qué espacios íbamos a ocupar y qué situación queríamos mostrar, adaptándonos a las necesidades de cada uno. Y en cuanto a la coordinación con el maquinista, en esta película tuve la suerte de contar con Rubén González que en todo momento me ayudó y facilitó el trabajo durante el rodaje. Antes de cada plano, comentaba con Rubén los movimientos que debíamos realizar y él decidía cuál era la posición óptima para la grúa", explica Íñigo Olea, que ahora está participando en la recien estrenada serie Acusados, en la segunda unidad, y también lo ha hecho en Herederos como operador.

cada grúa en su momento
También explica Íñigo que evidentemente existen diferentes tipos de grúa para realizar diferentes tipos de movimientos. "No todas las grúas se adaptan adecuadamente a las necesidades del operador. Hay que tener en cuenta, entre otras cosas, el tamaño de los decorados, la óptica que se va a utilizar, los movimientos que se necesitan realizar...” En 23f: Historia de una traición, que se ha rodado en soporte digital, trabajaron con la MovieTech MT400 y la dolly Chapman Hybrid, equipamiento suministrado por EPC.

el operador de cámara Íñigo Olea y el maquinista Rubén Gonzálezsecuencia de la miniserie en la que ruedan en Aravaca la salida de los protagonistas de un hospital, con Íñigo Olea operando la cámara en la MT400 y Rubén González como maquinista

“La experiencia con la MT 400 ha sido muy buena. El montaje se realiza bastante rápido y, por sus características, se puede utilizar para distintos tipos de planos. En este sentido, durante la película utilizamos la grúa en diferentes decorados en los que no siempre era posible montar todos los tramos de la grúa. Esa versatilidad nos ayudó mucho a la hora de preparar las secuencias sin necesidad de utilizar una grúa diferente", cuenta Íñigo Olea, y añade... "para las secuencias de interiores se optó por la Hybrid, con la que podíamos resolver los planos en un espacio reducido.”

una historia de ficción con base histórica
Con guión de José Luis Martín, a partir de un argumento original de Juan Carlos Blázquez y él mismo, 23f: Historia de una traición es sobre todo una historia de amor, eso sí, narrada en clave de intriga y con una cuidada base histórica. La línea argumental se centra en tres personajes. Dos hombres que comparten amistad y su amor por el Ejército, además de su amor por una misma mujer.

Combinando ficción con elementos verídicos, desvelará algunas aspectos poco conocidos sobre la trama golpista del 23-F que culminó con la entrada del teniente coronel Tejero en el Congreso. En el primer capítulo la historia transcurre en 2008 mientras que en el segundo, en febrero de 1981. Producen Antena3 Films y Cuarzo Producciones con Lola Moreno, Daniel Cubillo y José Luis Martín en la producción ejecutiva, Adolfo Rodríguez Alarcón como director de producción y Marta de Miguel, jefa de producción.